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徐启雄:浙派人物画之“彩绘人物”的领衔代表  

2006-10-27 12:32:17|  分类: 中国画浙派传统与 |  标签: |举报 |字号 订阅

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徐启雄:浙派人物画之“彩绘人物”的领衔代表

/范达明/

 

徐启雄:浙派人物画之“彩绘人物”的领衔代表 - 范达明 - 评论家范达明的博客

徐启雄近影01 

徐启雄:浙派人物画之“彩绘人物”的领衔代表 - 范达明 - 评论家范达明的博客

徐启雄近影02 

 

    从微观的即作品用笔用墨的技法特征看,浙派人物画又可以包括意笔、工笔与彩绘三部分。在一般公认的浙派人物画的首选的五位代表画家中,通常是把他们分为意笔与工笔两部分:从事意笔人物的是李震坚、周昌谷与方增先(这被认为是主要的部分);从事工笔人物的则是顾生岳与宋忠元(这被认为是相对次要的部分)。其实,浙派人物画不仅仅是这两部分,还应该有另一个组成部分——第三部分,即从事彩绘人物的——其代表画家就是徐启雄。

 

    由于有一种习惯认识,是把“浙派人物画”就当作是“浙美派人物画”[i],所以,非浙美出身的徐启雄,就被排除在浙派人物画的代表画家之列了。但是,笔者并不认同这种看法——对此,没有其他理由,就是因为“浙派人物画”至今还是叫“浙派人物画”,并未改名为“浙美派人物画”——“浙派人物画”的能指是一个比“浙美派人物画”的能指更为宽泛的概念,它应该有更宽泛的所指——在“浙派人物画”的叫法不变的情况下,它所应有的宽泛的所指也就不应改变。

 

    徐启雄(1934 ),他是地地道道的浙江温州人。虽然他1955年入的美院是北京的中央美术学院,没有参与在杭州的华东分院进行的人物画改革实验,但是他在央美也同样经历了从“彩墨系”的建立与后来改为“中国画系”的回归;1960年毕业后他虽然一度在北京工作,但是不过五年,在1965年夏就被迫回故乡温州就职了;换言之,他虽然在浙派人物画诞生的最初十年(19541964)并不在浙江,却在当时的一个历史转折的关键时刻——“文革”来临之前一年,就进入了浙派人物画发源之地的浙江了,并且此后也一直没有离开过这方浙江水土。

 

    确切地说,徐启雄算不上浙派人物画第一代的前期或发蒙的代表画家,却应该是属于第一代的后起的(至少是第二代早期的)重要代表画家。这里更重要的理由在于,恰恰是徐启雄笔下的那些女性形象,要比画意笔人物的李震坚、周昌谷与方增先以及画工笔人物的顾生岳与宋忠元这五位代表画家笔下的人物形象更具浙江地域的风味,或更有浸润江南水土的灵秀气质,或者说,在他画作题材的总体上,恰恰是最具江南或浙江地域特色的。

 

    徐启雄为一个个清秀美貌的年轻女子写形绘色的美人画,主人公大凡为江南女子(即使她们有时候有着非汉族的少数民族装束打扮,我相信其骨子里也还属江南女子,或干脆就是他故乡的温州女子);在表现技法上,其作品均属重彩彩绘,虽然它们一般也被划入工笔画的范畴,却在事实上是“工而少笔”甚至“工而无笔”的——它是一种近乎“没骨”却工整的彩绘——笔线在徐启雄的写形绘色中均悄然而有机地融入了相应的形色之中,与同属重彩却强调用笔用线的顾生岳、宋忠元等的工笔人物画有明显的不同格调。因此,我认为,我们有理由把徐启雄同样列为浙派人物画的主要代表画家,并且还是在淡化笔线的重彩彩绘方面领衔的代表画家。    

 

徐启雄:浙派人物画之“彩绘人物”的领衔代表 - 范达明 - 评论家范达明的博客

 徐启雄 下战表 1959

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 徐启雄 苗寨新嫁娘 38x30cm 1961

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 徐启雄 闺思 44x35cm 1981

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徐启雄 东山大嫂 38x26.4cm 1982 

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徐启雄 红河岸 82x53cm 1982 

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徐启雄 五月杨梅红 113x82 cm 1982 

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 徐启雄 塔吉克姑娘亚西卡 40x30cm 1983

徐启雄:浙派人物画之“彩绘人物”的领衔代表 - 范达明 - 评论家范达明的博客

 徐启雄 决战之前 105x80cm 1984

徐启雄:浙派人物画之“彩绘人物”的领衔代表 - 范达明 - 评论家范达明的博客

徐启雄 江南三月82x80cm 1985  

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徐启雄 秋阳灿灿 81x53 cm 1986 

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 徐启雄 红色的雪莲花 75x60cm 1993

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徐启雄 重返故里 94x79cm 2000 

徐启雄:浙派人物画之“彩绘人物”的领衔代表 - 范达明 - 评论家范达明的博客

徐启雄 西子姑娘册页之二           

 

附录:

·浙派人物画之“意笔人物” 的领衔代表

 

李震坚(19221992),浙江缙云人;1947年入学,读三年制国画专业;1950年毕业留校。代表作有《妈妈的新课题》(1960)、《拉卜楞人物》(又名《牧区青年》、《佩剑青年》,1962)、《在风浪里成长》(1972)等。

 

周昌谷(19291985),曾用名周素琳,浙江乐清人;1948年入学,读五年制绘画专业;1953年毕业留校。代表作《两个羊羔》(1954,获第五届世界青年学生和平友谊联欢节金质奖),《草原女儿》(1973)、《春风》(1982)等。

 

方增先(1931 ),浙江兰溪人;1949年入学一年预科,三年制绘画系;1953年留校。代表作有《粒粒皆辛苦》(1955)、《说红书》(1964)、《艳阳天》小说插图(1975)、《藏族牧民》(1983)、《母亲》(1989)等。

 

·浙派人物画之“工笔人物” 的领衔代表

 

顾生岳(1927 ),浙江舟山人;1950年入学(插二年级),三年制绘画系;1952年留校。代表作有《百货下乡》(1963)、《春临东海》(1964)、《阿訇》(为清真寺主持肖像造型,1994)、《金丝雀》(1995)、《天心月圆——弘一法师像》(1996)等。

 

宋忠元(1932 ),上海人;1949年入学,先读一年预科,再上三年制绘画系;1953年留校。代表作有《文成公主入藏》(1959)、《岳飞像》(1963)、《母与子》(1978)、《游春图》(1983)、《赶集图》(1985)等。

 

这两位画家属于工笔重彩画家。既然是“工笔重彩”,当然也少不了彩绘;但是这种彩绘又必须是在工笔笔线(白描)的基础上进行的,彩绘作为赋色不但不掩盖笔线,而且在一定意义上还衬托着笔线、凸显着笔线。这是他们与纯粹的彩绘人物画家的作品有别的地方。

 

         ——摘自范达明《浙派人物画的三个来源与三个组成部分》(含附录) 

 

   [原载范达明著《中国画:浙派传统与创新》,浙江大学出版社2006年4月版]

 



[i] 也确实有在理论表述上把“浙派人物画”定名为“浙美人物画”或“浙美派人物画”的,如潘耀昌先生。参见他的《浙美人物画造型的奠基理论——评三篇关于国画素描问题的论文》,《浙江美术学院中国画六十五年(续编)》第144页;同文另有“浙美派人物画”的提法:“在这个意义上说,潘天寿是浙美派人物画造型理论的奠基人”,见第146页。

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