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准确·鲜明·生动:关于“顾生岳速写”  

2009-12-30 17:15:53|  分类: 中国画浙派传统与 |  标签: |举报 |字号 订阅

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准确·鲜明·生动:关于“顾生岳速写”

范达明/

 

早在40年前(上世纪60年代中期),我在浙江美院附中读书时,就在美院陈列馆看过顾生岳先生的速写展览,当时就留下很深刻的印象。40年后的今天,再看顾生岳先生的速写,不管是旧画还是新作,依旧是那么令人赏心悦目。

顾生岳先生速写的特色或许可以用“准确、鲜明、生动”这三个词来概括。

其准确,在于画家是直接面对表现对象如实写生(不像当今有些速写或素描干脆是以对象在照片中的形象为依据——它们实为对象被固定的平面影像,而非活生生的对象本身),而画家又是真正地掌握了运用某种作画媒介(如炭精条等)进行如实写生的独特技能与技巧(不像当今有些绘画已经再也不讲究绘画技能与技巧的表现了)。

其鲜明,在于画家直接面对表现对象如实写生时,又不是企图把自己感受对象的各个方面都面面俱到地表现在画面上(速写的时间限制也不允许或做不到这一点),而是善于把握对象留给自己的最富有个性特征的主要方面(例如,把握全身或半身人物的头部,头像的眼部;而一些维族老人的头部肖像,有时就更适合于用侧面角度来表现其特征,等等),从而让读者观后留下强烈印象——这需要画家包括“心—眼—手”在内的形象思维(特别是视知觉或视觉思维)与实践操作的一种有机结合。这是在几乎很短时间内定夺对对象取舍与提炼的结晶,是一个真正成熟的画家的艺术功底的集中体现。

其生动,在于画家不但掌握了进行如实写生的绘画技能与技巧,而且还游刃有余,还有对画面表现语言的精心与讲究。这一点当然是建立在前两点的基础之上的。而生动,对于速写来说,也许主要就是作为画面重要表现语言的线条的生动。换言之,线条的生动不是空洞的,不是为线条而线条;一笔一线也不是盲目的、任意的;它不仅是简洁,而且又要在简洁之中有内容,要体现出对象的结构、体态、情绪等等,从而达到所谓“言简意赅”。

顾生岳先生的速写,不仅是作为他从事中国工笔人物画创作(顾先生这方面的创作成就在整个当代中国人物画领域也是独树一帜的,此不赘述)而进入生活实践领域、感受外部世界、用画笔进行采风时所必备的先期实践——即所谓“半成品”或“准作品”,它们由于其独有的审美对象、审美方式或表现手段,乃至总体形成的艺术创造,本身也已经是一种艺术、一种作品了。因此,笔者以为,顾生岳先生的速写,可以(也有理由或资格)以“顾生岳速写”的称谓——就如同今天我们说起“叶浅予速写”那样——在中国当代美术史上占有其应有的艺术地位与荣誉。                                 

2004年10月14日写于杭州武林门

原载《浙江美术界》2005年第1期(总101)第25-26页

收入《中国画:浙派传统与创新》第242-244页,浙江大学出版社2006年4月版

 

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01.书影:《顾生岳速写》(“中国人物画名家精品”丛书),中国

美术学院出版社2002年9月版(以下速写作品均选自该书)

封面作品:老人侧影(于库车)1979年初冬

 

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02.  合作车站的老人   1979年初夏

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03.   戴鸭舌帽的男子(于艾丁湖畔)1979年仲秋

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04.   裹头巾的少女 (于葡萄之乡) 1979年冬

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05.   小阿依古丽(于葡萄之乡)  1979年

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06.   吐鲁番小学学生   1979年

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07.   佛教会议代表(于阿坝自治州)1983年仲夏

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08.   淘气姑娘芳芳 (于东极海岛,无日期) 

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09.   少女像(无款)

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10.   顾生岳先生下生活画速写的情景(照片)                                                       2005.3.6.选图

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