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新时期绘画在空间构图上的探索(5)  

2010-03-16 09:58:05|  分类: 绘画语言与语法 |  标签: |举报 |字号 订阅

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新时期绘画在空间构图上的探索(5) 

/范达明/

 

(3)内在外在有机统一的多元空间构图

上述冯远的《英雄交响诗》虽然既包含了外在的多元空间构图形式(即“三联画”的总体结构方式),又包含了内在的多元空间构图形式(即其中每一联自身的多元结构方式),但是这件作品终究只是这两种多元空间构图形式的简单综合或外在综合。要达到它们两者的真正综合,必须具有一种内在的有机统一:作为多元空间构图发展的最高形式,它必须同时分别扬弃作为综合元素的这两种构图形式的原本外壳,而达到两者的浑然天成,成为具有同一内核自在自为的独立体。

在新时期绘画的创作实践中,要想寻找符合这种形式的作品的实例,确实有很大的难度。当然它并非绝无;不过据我考察所知,真正能说明问题的恐怕仅有这样的一例,它便是王川创作的奇特油画《新婚照》(200×150cm,1981年,图32)[34]

新时期绘画在空间构图上的探索(5)  - 范达明 - 范达明的博客

图32  王川《新婚照》油画,200×150cm,1981年

 

你说《新婚照》是一幅人物画吗?它明明是如实地以一张老照片为描写对象的静物画。这是一张很特殊的老照片:因陈旧而发黄,因撕成碎片而被拼拢,因烧去边缘而成残缺——显然,这是一张经受过那场“十年浩劫”的劫后余存的老照片。那么,你说这张新婚照表现的瞬时空间是处在“十年浩劫”之后吗?它明明又是照片男女主人公于建国初期在“人民政府”门前作新婚纪念留影时的瞬时空间——这不是处在“十年浩劫”之前吗?你说这是再现了一张当年新婚时用全色胶卷拍摄与冲印的黑白照,因而不啻是一幅仅仅表现其素描关系的油画吗?它明明又是用非常超级写实的颜色忠实地表现了这张发黄而破残的老照片的丰富色彩关系的彩色油画……那么,《新婚照》究竟应当怎么来看呢?解析这幅油画构图形式的本质与秘密的钥匙在哪里呢?

可以说,《新婚照》正是这样一幅表现为二元空间构图的从内在到外在有机统一的作品:

它的第一空间表现的是处在“十年浩劫”之后的某一瞬时空间,描绘的正是立面图式地竖在我们眼前的一张破残为5片而拼合一起的老照片。作者的奥妙就在于,在这一空间除了表现要表现的主体——残照本身之外,丝毫不表现这一对象以外的环境空间。这一环境空间如同画装饰画要求的那样被全部除去而涂白,当然理解它是被置于一张作为衬底的白纸上也未尚不可(这就是它所处在的环境空间),然而这样一来就很大程度上诱使我们完全忽视了这个第一空间的客观存在。而这个第一空间,正是这样一幅真实地描绘了一张(带有装置意味的)残照的静物画;它表现的是一个处在“现在时态”瞬时空间中的、现实存在的客观世界,是一个写实的却仅仅是写物而不写人的世界。

它的第二空间是借助第一空间静物画中的残照所摄下的照中人影像来展开与表现的,这是处在“十年浩劫”之前即建国初期的某一瞬时空间,描绘的正是一对翻身解放、自由恋爱结婚的男女在某人民政府机关登记结婚后当即在政府门前拍照留影的幸福情景。它由于是用全色胶卷拍下的照片而只是一个没有色彩的黑白影像世界,又由于照片与照中人毕竟是由画家用油画颜料画出的,它又成为一幅双人全身的肖像画,一幅黑白影像世界中的画人又画景的基本是素描关系的油画;它表现的是一个处在“过去时态”瞬时空间中的、透过物化的照片而证实是现实存在的客观世界,证实同样是一个的写实的而且是写人又写景的世界。

无疑,王川的《新婚照》的奇特构图形式的本质与秘密,正在于作者自觉不自觉地采用了“画中画”的结构方式,表现为一种复合的二元空间构图的“套层结构”,从而实现了其二元空间从外在到内在的有机统一,使其二元的空间构图在更高的层次上再度一元化了。在这里,《新婚照》作为一幅画却是一幅照,作为一幅照却是一幅画;画是照,照是画,画中有照,照中有画。作为照,是被撕被烧而成为不完整的照;作为画,又是故意不画照外环境与背景而成为不完整的画。照的是“过去时”的人,画的是“现在时”的物;而“现在时”的物显示的就是“过去时”的人;画的空间与照的空间,物的空间与人的空间,“现在时”的空间与“过去时”的空间,色彩的空间与黑白的空间,即第一空间与第二空间,就这样你中有我而又我中有你,外在的即“现在时”的与内在的即“过去时”的,就这样高度有机地统一在一起,如此的异曲同工,如此的珠联璧合,这不能不说是王川同志的一大发明!不仅如此,由于《新婚照》在表层展示劫后余存的残照的同时更蕴涵着别样的主题意义,即由对“十年浩劫”的伤痕的反思进到对新中国初年充满质朴的革命人情味岁月的缅怀,使这一作品的审美品格得以建树在自身意蕴的深刻社会历史内涵的价值之上——因此,我认为,《新婚照》堪称新时期绘画在多元空间构图的最高形式上所进行的一次具有突破性意义而又始终不离开现实主义创作原则的成功探索;作为标志中国新时期绘画在造型空间美学的实践探索上可能和已经达到的高度,《新婚照》也不能不是80年代前期中国现实主义绘画高峰时期最具绘画空间美学典范意义的力作之一。

(全文完)

 

2000.5.6.—7.22于杭州梅苑阁

2002.6.30.修改定稿

2008.8.18.润色

原载《宁波美术馆》2008年第3期(总8)第36-41页(含1、2)

2008年第4期(总9)第42-47页(含3、4、5)

 

全文收入《美术评论与研究》(浙江省美术评论研究会文集,2007-2008),浙江大学出版社2010年10月版
       (见该书第93-108页)


注释:

34  参见《美术》1982年第1期第28页。《新婚照》一画后来也曾以《怀念》的画题刊印过,参见王林、赵旭葵、牟群编著《新写实绘画》(邓福星主编“中国当代美术系列”之一)第146图,漓江出版社1988年11月版。

 

[ 相关链接:关于画家王川]

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