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二张一何“三人行”:在“三人行”画展上的发言  

2010-04-14 16:43:47|  分类: 中国画学问与研究 |  标签: |举报 |字号 订阅

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二张一何“三人行”

——在“三人行”画展上的发言

/范达明/

 

“三人行”这个展览学术层次比较高。从“85新潮”起,自发的美术群体与社团像走马灯一样,可以说层出不穷,但进入90年代以来,这种情况相对来说就显得比较平稳比较平静了。而今天的这个展览,却给了我们一种信息——何加林、张谷旻、张捷三人以联合办画展的方式抱成一团,就是一个信号——这显然是一个“小山头”,因而也是在新的社会条件与艺术背景下一种新的学术集合的信号,意味着新一轮的艺术社团或群体将开始组成与出现。从艺术上讲,“百家争鸣”的“百家”的“家”,指的就是一种学派,“三人行”的概念应该有这样的含意,而不仅仅是三人之间互敬互学的所谓“三人行,必有我师也”这样的含义。艺术上学派“小山头”的价值与意义,在于它有相对比较独立的学术主张与表现风格,“三人行”当然也是这样:画展有它的总体面貌,或者说,它的总体面貌出来了,看了画展的观众都有这样一个基本的感觉,而且感觉是:这个展览的学术层次比较高。

另一方面,“三人行”画展中的每个人又都有自己的长处,风格也不全一样。

何加林的作品比较综合,基本是大山水的构架,笔墨上能综合体现传统功力,但画家通过实地的采风与写生,又力求冲破某些传统程式,在构图上也吸收有西洋风景画的某些元素。

张谷旻的画中,墨的韵味浓厚,反复地加与渲染,形成水墨交融的趣味。

张捷的山水画强调水墨用笔的迹化,一笔一笔摆上去,采用宿墨并强调笔中的含水量,显然他受到吴山明先生近期人物画新的宿墨笔线的影响,虽然一个画人物,一个是画山水,他们都强调用笔,形成各自的特点。

三人中,张谷旻和何加林比较接近,在强调传统笔墨的前提下,他们都多少回避了传统的图式,在学术上定位也比较高。张捷的写意山水画出手非常快,传统的画法非常熟悉,文字功底也好,能画又能写,前不久我做了他的画册《中国写意山水画画法图解》,就是由画家一图一文,“自画自说”,从这本册子看,他本身在学术上有自己的追求。我认为,他们三人在当代中国新崛起的中青年山水画家中是一个突起的亮点。

看了展览的画册,我觉得也很有特点。一是其中用了很多照片,丰富了读者对于画展或画册作者本人的认知的需要,不过有些照片要能做一些说明,效果就会更好,也更有文献性。二是画册中收编了画家自己的以及论家的一些点评文章,就很好——文字就是把感受读出来,而读者也需要借助一些行家提供的文字内容来解读画面,以加强对画作的理解与欣赏。这点上,《潘天寿书画集》做得很好,就是一例或者说开了先例。说“三人行”这个展览学术层次比较高,也是从做成的这本展览画册体现的学术层次来说的。  

原载《浙江美术界》2001年第1期(总85)第22页

2009年6月26日据原始记录整理后略有补充 

 

二张一何“三人行”:在“三人行”画展上的发言 - 范达明 - 范达明的博客 

何加林近影

二张一何“三人行”:在“三人行”画展上的发言 - 范达明 - 范达明的博客

何加林《空亭斜阳图》

二张一何“三人行”:在“三人行”画展上的发言 - 范达明 - 范达明的博客 

张谷旻近影   

二张一何“三人行”:在“三人行”画展上的发言 - 范达明 - 范达明的博客

张谷旻《谷静山深》

二张一何“三人行”:在“三人行”画展上的发言 - 范达明 - 范达明的博客 

张捷近影

二张一何“三人行”:在“三人行”画展上的发言 - 范达明 - 范达明的博客

张捷《风烟几席边》                                 

 

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