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微笑:人类的骄傲——读黑白木刻《大地之光》  

2010-05-19 16:43:07|  分类: 版画研究 |  标签: |举报 |字号 订阅

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微笑:人类的骄傲——读黑白木刻《大地之光》

/范达明/

 

《大地之光》的画幅之大甚至可称之为“巨”——它是用了整张三合板(的宽度)来刻出的一幅黑白木刻,这在版画作品中是很罕见的。而这一画幅之“巨”,正为的是表现作品所描绘的一项建设工程之“巨”,此即位于浙江省海盐县境内杭州湾沿岸正在建设中的秦山核电站。看得出,作者以绘画空间的“蒙太奇”组合手法,在作品中为我们展现了这一工程建设之以往、现时与未来的多重宏伟景观,作为独幅画的作品空间因此被拓展了它的外延,获得了系列化、多元化并且是时间化(或历时化)的内涵表达。

 

微笑:人类的骄傲——读黑白木刻《大地之光》 - 范达明 - 范达明的博客
朱植人、魏新燕《大地之光——秦山核电厂印象》黑白木刻(1986)

 

或者可以把左下方1/4画幅表现以往由载重自卸车队围海筑堤的场面视为这项工程的“前奏曲”,那么,右上方1/4画幅表现核反应堆安全壳壳体在建设中节节升高的场面就成为现时的“进行曲”;而画面左侧那在纵深透视中自近而远架起的高压线及其巨型三角形铁塔,作为对核电站竣工发电的展望,差不多就应算是一种未来的“畅想曲”了。

显然,作品在构图空间中的多元时态的转换,又是与其在造型空间中采取的多元视角的转换相对应的。例如,围海筑堤的场景以“一览众山小”的大俯视空间观照,显示出了工程建设者的巨大自信力;而壳体升高的场景又以“欲与天公试比高”的大仰视空间观照,显示出了工程建设者的气贯长虹的自豪感。

而尤其值得指出的,是作者通过作品表现的核工程之物理的、现实的造型空间之伟大,又是旨在透视工程建设者之心理的、精神的心态空间之伟大;换言之,人的心态空间是渗透于物的造型空间的——人的心态空间不仅藉于后者透视出来,而且还直接外化为具象的造型表现。这里指的就是作品所直接刻画的人物主人公:无论是右下角三个写实的建筑工人的全身背侧影造型,还是有意置于画幅中心的那个戴安全帽的建设者的头像大特写造型,在其多元视角的总体构成中都被恰如其分地处理成平视的观照视角,这就使画面主人公能处在与读者最亲切的视线上进行“对话”、交流而取得了认同。

黑与白,作为木刻艺术最基本的造型语言,它的高概括力与高反差性的特点,通过阴阳间刻、线面交错的具体构成,在作品中变得更加丰富与强烈。被截取成头像的中心主人公的大特写,因处于工地旷野烈日之下,那戴安全帽的面部就呈现出大部分面积的阴影,画面所见唯有一个鼻尖与一个嘴角!表情外露的嘴角在表情内隐的鼻尖的衬托下,其表情就显得更加明显——它,就是微笑!这一作为中心主人公面部直观表情的微笑,已不是蒙娜丽莎式的摆脱了中世纪神权桎、获得了人性复归所显示的人文主义的自然微笑,而是建设现代化新中国的历史主人公以人性之高扬升华而在反馈自然、锻造自然中赢得的微笑。因此,这一直观表情的微笑的宏观意蕴,就是人因为能够对自然力的自觉认识与改造而显示的对自然的骄傲。这也是作品可以由此顺理成章归结出的主题!

无疑,《大地之光》的实质,不在于自然的物质之光(即大地物质之核潜能通过裂变从热到电到光的能量的转换),而在于驾驭这一物质转换的人类智慧与力量的精神之光!

 

 

 1987114初稿于上海大同坊

 2002814录入电脑于杭州梅苑阁

 原载《浙江日报》19872214版,发表时有较大删节,此系全文本

 

 

[相关链接]

从《大地之光》到《核电之光》

——朱植人、魏新燕夫妇近影近作欣赏

 

微笑:人类的骄傲——读黑白木刻《大地之光》 - 范达明 - 评论家范达明的博客
朱植人近影(2008.3.11 在画家夫妇寓所画室)
 
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魏新燕近影(2008.3.11 在画家夫妇寓所画室)
 
微笑:人类的骄傲——读黑白木刻《大地之光》 - 范达明 - 评论家范达明的博客
 朱植人、魏新燕《核电之光》 油画 (2008,浙江省重大题材美术创作工程优秀奖作品) 
 
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朱植人、魏新燕《核电之光》 油画(正稿进行时局部 2008.3.11)
 
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朱植人、魏新燕《核电之光》草图之一
 
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朱植人、魏新燕《核电之光》草图之二
 
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朱植人、魏新燕《核电之光》草图之三
 
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朱植人、魏新燕《核电之光》草图之四
 
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朱植人、魏新燕《核电之光》草图之五                                  
(均范达明摄影 2008.3.11)

 

 

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