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浙江省美术评论研究会秘书长, 中国老艺术家书画院艺委会副主任,学术研究委员会主任, 浙江摄影出版社编审, 中国美术家协会会员, 中国电影评论学会会员, 浙江省电影评论学会理事, 浙江省美学学会理事,浙江省文艺评论家协会会员,杭州恒庐艺术影吧学术主持

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在水一方:水乡小镇与田园的独特观照  

2011-03-27 22:28:16|  分类: 油画研究 |  标签: |举报 |字号 订阅

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 在水一方:水乡小镇与田园的独特观照 

——莫大林的油画风格(四题之二)

/范达明/

在水一方:水乡小镇与田园的独特观照 - 范达明 - 范达明的博客
莫大林《水巷人家》80x80cm (2003)

“在水一方”的景观出现在许多描绘江南水乡小镇、田园的油画中。莫大林以嘉善西塘古镇为原型画的《水巷人家》(2003),对“在水一方”观念的体现很有象征意味,在取景视角的选择上也很有代表性。傍河的民居恰好筑于镇河的大拐弯的弯口,视角也正属“在水一方”的观照视角,这样,画面上就可以看到河道向左右两个纵深方向拐去,河流包围或包抄着整幢或整排民居建筑,后者就好像是一艘固定于水中的方舟或大船。此画为了表达小镇安静平和又古色古香的气氛,色彩关系淡化到极点,造型风格则工整写实而带装饰性,也没有过多人物的描绘。值得注意的是,作者对此画整个景观点缀的四五个仅为半身的人物,却都交代得清楚明白:左侧河道的石桥(也被屋宇遮挡为半桥)有杠扁担者过桥(其下身被桥石栏遮蔽);左侧沿河石埠底阶有位老妪正临水洗涤(后半身挡于墙基石柱);中间是我们正对面的屋宇(或许是一私家茶馆),窗口也成为半窗,因其上端半遮于竹帘,从半卷起竹帘的窗口,所见三人也均是半身,但从右窗口可见有依偎于窗前美人靠的姐弟俩(或吃茶的年轻母子俩),左窗口则见有一位当家的男主人(或为茶馆业主),他正悠闲地举头望着窗框上悬挂的两只鸟笼……这种“半边”式的人与景物的表现方式以及对画面空间的有效利用率,既充分体现了江南地域本身的经济与文化特色,更显示了画家作画的独运匠心。这幅初看显然属风景画的作品,因为这些画面人物的精心描绘(还包括对别具特色的江南民居的建筑结构、造型风格与风水布局等的描绘,此不赘述)而兼备了风俗画的品格。

2006年他创作了油画姐妹篇《水上人家·渔船》与《水上人家·渔篷》,不乏风俗画品格,却完全排除了人物的点缀。作者注意从传统生产生存方式的遗存(竹搭的简陋渔篷、篷内的木板凳与上面放着的青花瓷茶壶与茶碗)同现代日常新旧用品(如添置不久的艳色的塑料制品:玫瑰红小板凳、蓝色大盆、绿色吊水桶等,显得较旧、用做挡雨的透明塑料布以及尼龙绳索等)共存的细节对照中提供图像信息与能指符号,从而从纯景观的空镜头中折射出江南小镇水上人家的风俗特征。

 
在水一方:水乡小镇与田园的独特观照 - 范达明 - 范达明的博客
莫大林《水上人家·渔船》80x130cm (2006)
在水一方:水乡小镇与田园的独特观照 - 范达明 - 范达明的博客
莫大林《水上人家·渔篷》80x130cm (2006)
 
       可以说,“水”(包括水的不同形态)的景观在江南水乡风情画的纯风景画中尤为表现突出。莫大林的另一作品《春雨》(2003),与其说是以天空降落的雨水为主题,不如说是讴歌了春雨江南的一片清新润泽的水土。前景中一片油菜花地与绿色作物在蒙蒙春雨的滋润下更显出了黄灿灿、绿油油的迷人色调;远景中的湖荡,近处田边的溪沟,顿时涨满了水,似乎到了要外溢的程度,它们在整个画面中泛着银白色,显得最为明亮与醒目。在他的《大树下,池塘边》(2003)中,水呈现为我们常见的那种满是绿萍漂浮与水草丛生的池塘。作品主体是近距离描绘的塘边大树,夏日午间顶着太阳的树冠泛着明亮的绿黄色,对比着树冠下背阳绿荫的深蓝色,显出了大树下幽深的空间,我们似乎听到了树上知了在不停地长鸣。池塘虽非居于画面主要位置,它的水资源与生态价值却不容低估:无论是塘中绿萍与水草,还是塘边繁茂的大树,它们的勃勃生长并展现出迷人的秀色,正主要有赖于池塘水源的默默奉献,更离不开大自然与江南水土的馈赠。
                                                                                                                                  
在水一方:水乡小镇与田园的独特观照 - 范达明 - 范达明的博客
 莫大林《春雨》 80x80cm (2003)
在水一方:水乡小镇与田园的独特观照 - 范达明 - 范达明的博客
 莫大林《大树下,池塘边》 80x80cm (2003)
 
附注:本文《莫大林的油画风格(四题之二)》2007年4月18日写于杭州梅苑阁。
《莫大林的油画风格(四题)》全文已收入《中国油画家·莫大林》画册(赵锦剑主编,吉林美术出版社2011年2月版),为该画册专论。
全文四题之一“艺术意境的抒情之美:一种风格化的艺术之美”,之三“缤纷、绚烂的华彩乐章:风景油画风格的转型”,
之四“装饰感:平面化构图与背景留白——关于西藏风俗画”,此前已先后在本博客“油画研究”贴出,可参阅。
      
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