注册 登录  
 加关注
   显示下一条  |  关闭
温馨提示!由于新浪微博认证机制调整,您的新浪微博帐号绑定已过期,请重新绑定!立即重新绑定新浪微博》  |  关闭

评论家范达明的博客

了解博客主人与浙江省美术评论研究会、杭州恒庐艺术影吧信息的窗口

 
 
 

日志

 
 
关于我

浙江省美术评论研究会秘书长, 中国老艺术家书画院艺委会副主任,学术研究委员会主任, 浙江摄影出版社编审, 中国美术家协会会员, 中国电影评论学会会员, 浙江省电影评论学会理事, 浙江省美学学会理事,浙江省文艺评论家协会会员,杭州恒庐艺术影吧学术主持

网易考拉推荐

对重大历史题材创作的几点看法(续四)  

2011-07-13 08:13:33|  分类: 历史画与重大题材 |  标签: |举报 |字号 订阅

  下载LOFTER 我的照片书  |

 对重大历史题材创作的几点看法(续四)

 ——在美术评论家看“国家重大历史题材美术创作工程作品巡回展”座谈会上的发言

 /范达明/

 

·《众志成城》与《重庆谈判》:关于雕塑的象征性

另外我对杨奇瑞的雕塑《众志成城》也有些想法。他因为强调“众”,所以他做了很大的场面。我还是认为雕塑应该属于富有象征性的艺术。你看米开朗基罗的《大卫》,他就是一个人,一个少年表示反抗,一个保卫者的战士形象,但不等于他背后就没有与他共同战斗的市民。当然描绘1998年抗洪的《众志成城》如果不用大场面来描绘确实有难度,但是在雕塑总体不可能非常巨大的情况下,要表现一个大场面,具体的人物与细节就必然变小。而雕塑的关键恰恰要第一眼就看清楚是什么东西,我现在这样一看像架钢琴,不是三角的而是立式的那种钢琴,所以人们初看就不知道是什么东西。当然我仔细看里面的人物塑造,江泽民等国家领导人的塑造还是可以的,但这样就把一些人物包括主要人物都缩得非常小了,也无法深入刻画。杨奇瑞本人是大气的,他也有非常大气的作品,他浙江的那个重大题材雕塑《根本大法》还坐落在浙江美术馆的庭院里,就是毛泽东坐在沙发里看文件的情景,很写实却很有概括力,因为就一个人,可以体量做得很大,很有宏大气势,我也非常喜欢。其实,抗洪如果典型地塑造江泽民为主的几个人,我觉得同样可以表现出“众志成城”的意蕴甚至神韵。(王凯插:它是一个凝聚感,再一个就是方中有圆。)因为别人看作品并不知道你的心里怎么想,别人就是一眼看上去的感觉。(王凯插:他这个题材也是做了第二次。)他原来那个作品《壮怀激烈》,我与高照老师都谈到过,在雕塑语言上是一个实验性的尝试,却也是一种误用,实际上违背了雕塑基本的三维造型的体积感要求,它是平面的平版显像,它没有厚度,它是剪影,就是一层一层的人。这次他也试图要做一些突破,但是这样做很难的,如果要做几十上百人的群像雕塑的话,要做很大的尺寸,但是很大的尺寸不可能。(王凯插:他这个挺大的。)但仍然很小,对塑造的每一个人来说还是小的。雕塑怎么表现?雕塑还是要用象征手段可能比较好。(蒋跃插:他这个作品是对雕塑传统语言手段的挑战。这不错的,还是有突破的。)比如说梁明诚的雕塑《1945·重庆》,是描绘重庆谈判,我觉得这个雕塑就是比较好的,不拘泥于具体情节,仅两个人,蒋介石和毛泽东,而且就仅是站立的姿态,就把国共两党当时在不同力量对比下谋求第三次合作的复杂形势表现出来了,它是象征性的,很有代表性。(高照插:我仔细看了,对于毛主席我不认同,蒋介石做得很好,有一张照片,照片就是这样的。在这个里面,特别他把蒋介石做得很好,这是立场和态度问题。)当时内战还没有打起来,毛泽东是到国统区去,到蒋的老巢去,是客,又是冒风险的;而蒋介石是东道主,他是志得意满的又是狡猾的,是假和谈真备战。这些内涵在雕塑形象上能够感受出来。要从这个深度去理解。不管从象征的意蕴上看,还是外部造型上看,我觉得《1945·重庆》这件雕塑是成功的,肯定远比《众志成城》要成功,它的创新不是外在的纯形式上的。

对重大历史题材创作的几点看法(续四) - 范达明 - 评论家范达明的博客
图21 杨奇瑞《众志成城》雕塑
——“雕塑的关键恰恰要第一眼就看清楚是什么东西,我现在这样一看像架钢琴,不是三角的而是立式的那种钢琴,所以人们初看就不知道是什么东西”
对重大历史题材创作的几点看法(续四) - 范达明 - 评论家范达明的博客
图21-1杨奇瑞《众志成城》局部之一 雕塑
对重大历史题材创作的几点看法(续四) - 范达明 - 评论家范达明的博客
图21-2 杨奇瑞《众志成城》局部之二 雕塑
对重大历史题材创作的几点看法(续四) - 范达明 - 评论家范达明的博客
图22  杨奇瑞《根本大法》雕塑  (范达明摄)
——“他浙江的那个重大题材雕塑《根本大法》还坐落在浙江美术馆的庭院里,就是毛泽东坐在沙发里看文件的情景,很写实却很有概括力,因为就一个人,可以体量做得很大,很有宏大气势”
  
对重大历史题材创作的几点看法(续四) - 范达明 - 评论家范达明的博客
图23  梁明诚《1945·重庆》雕塑
——“《1945·重庆》,是描绘重庆谈判,我觉得这个雕塑就是比较好的,不拘泥于具体情节”;“当时内战还没有打起来,毛泽东是到国统区去,到蒋的老巢去,是客,又是冒风险的;而蒋介石是东道主,他是志得意满的又是狡猾的,是假和谈真备战。这些内涵在雕塑形象上能够感受出来”
 

·关于绘画的象征性与全景式景观

全山石等的《义勇军进行曲》,总的来说还是不错的,它后面的天空是红色的,而且完成的作品把红的面积加大了,说明他还是沿用了原来《八女投江》处理环境色彩的象征性手法。他有一张草图,天空红色的部分还不是太大,那个气氛更真实。因为他用象征性,就把这个天空红的面积画得比较大了,当然整个作品还是比较有力度的。而像王国斌等的油画《华北地道战》则是采用了全景式构图,有人说“地道战”都有人画过了。我觉得他们这一张还是有些想法的,就是要表现地道战在整个华北这个地方神奇的布局性,似乎就像一个现在玩的电子游戏,他可能学了游戏的一些图景。但问题是你要概括华北地道战,你的画面仍然是有局限的,你不可能画一公里、两公里,你要画出大的场景,又还要画人物,在这里可能有一个场景与人物关系的优选法。目前这样的画法已经达到最大的限度了,他再画下去,可能会更加完整一点,但可能画面就更大了。目前作者把当地华北地道战的地形、地貌基本上还是表现出来了,当然也有损失的,他损失了对于人物的充分塑造。

对重大历史题材创作的几点看法(续四) - 范达明 - 评论家范达明的博客
图24  全山石 《中华儿女——八女投江》1989  布面油彩 192×300cm(非本展作品)
——“全山石等的《义勇军进行曲》(见本帖之前文),总的来说还是不错的,它后面的天空是红色的,而且完成的作品把红的面积加大了,说明他还是沿用了原来《八女投江》处理环境色彩的象征性手法”
 
对重大历史题材创作的几点看法(续四) - 范达明 - 评论家范达明的博客
 图25  王国斌、周景伦、徐冰《华北地道战》 油画
——“目前作者把当地华北地道战的地形、地貌基本上还是表现出来了,当然也有损失的,他损失了对于人物的充分塑造”

 

我觉得历史画或者历史题材总的来说应该更加的严格,包括我们组织这个工程的官方领导跟一些专家,包括每一张作品的标题,到底题目名称叫什么。像许江他们那张我觉得把“残日”两个字去掉是非常可惜的,甚至有损于表达作品的思想主题。           

 

 作者据现场速记整理  2009年12月15—21日

 

(原文较长,在本博客将分5帖上传,此为第5帖,全文完)

选自范达明整理《美术评论家看“国家重大历史题材美术创作工程作品巡回展”座谈会纪要》

全文原载湖南省文化厅主管《文艺生活·艺术中国》2010年第9期

  评论这张
 
相关小组: 书画鉴赏
阅读(896)| 评论(41)
推荐 转载

历史上的今天

在LOFTER的更多文章

评论

<#--最新日志,群博日志--> <#--推荐日志--> <#--引用记录--> <#--博主推荐--> <#--随机阅读--> <#--首页推荐--> <#--历史上的今天--> <#--被推荐日志--> <#--上一篇,下一篇--> <#-- 热度 --> <#-- 网易新闻广告 --> <#--右边模块结构--> <#--评论模块结构--> <#--引用模块结构--> <#--博主发起的投票-->
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

页脚

网易公司版权所有 ©1997-2017