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浙江省美术评论研究会秘书长, 中国老艺术家书画院艺委会副主任,学术研究委员会主任, 浙江摄影出版社编审, 中国美术家协会会员, 中国电影评论学会会员, 浙江省电影评论学会理事, 浙江省美学学会理事,浙江省文艺评论家协会会员,杭州恒庐艺术影吧学术主持

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传承·发展:浙派人物画学术研讨会纪要(续十)  

2011-10-13 08:38:58|  分类: 中国画学问与研究 |  标签: |举报 |字号 订阅

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传承·发展:浙派人物画学术研讨会纪要(续十)

/范达明整理/

 

传承·发展:浙派人物画学术研讨会纪要(续十) - 范达明 - 评论家范达明的博客
10-1. 在传承·发展:浙派人物画学术研讨会上:蒋跃发言(2010.10.26)
 
传承·发展:浙派人物画学术研讨会纪要(续十) - 范达明 - 评论家范达明的博客
10-2. 蒋跃(右一)等浙江省美评会理论家向黄土派画家刘文西夫妇敬酒(2010.10.26)

 

时间:2010年10月26日(星期二)下午13:30—18:00

地点:杭州蓝天清水湾国际大酒店三楼文一阁会议厅

议题:(1)传承·发展:浙派人物画之我见 (2)画展评议

主办:浙江省文史研究馆、浙江省中国人物画研究会

 

冯运榆:接下去请美术报的蒋跃先生,他现在是掌门人之一了,大编辑,希望好好把浙派人物画的宣传力度加大。

浙派人物画的传统精神、学院派精神与时代精神以及值得反思的问题

蒋跃(美术报社副社长):谢谢主持人,其实这里有很多都是我的老师,应该让他们先讲,很多理论家、画家都是非常有影响力的。我觉得浙江省文史馆做了一件非常好的事情,把浙派人物画作为一个学术的专题来进行讨论。这个活动实际上是两部分,一是展览,一是我们下午的研讨,这个是非常完整的事情。五年前我当时在中国美术学院研究创作处任职时,也做过浙派人物画的活动。在当下的形势下,做这么一件事情是有意义的,因为都在展开中国画面向何处的思考,有很多的提法,比如说大写意的精神,比如说书法精神,今天这里谈浙派意笔人物画是非常有价值的,这是我对此次活动的认识。

浙派人物画是上个世纪50年代诞生的,尽管这个学派没有明确的学术宣言,但是由于当时的《两个羊羔》、《粒粒皆辛苦》、《井冈山的斗争》等这些作品的诞生,意味着这个学派的确立,这是毋庸置疑的。这个学派秉承了中国美术学院的审美理念,以传统精神作为依据,吸收了当时西方写实造型的教学成果,同时提倡生活与笔墨的结合,面目是鲜明的,确实在中国画画坛上,尤其是中国人物画坛上有引领作用,它的功绩不可磨灭。浙派人物画的文化价值主要体现在三个方面:第一体现了一种传统精神,这个也是中国美术学院的优良传统,我本人是中国美术学院毕业的,我觉得我在这个学校里面学到的并不是某一张作品或者某一个老师,我印象最深的是改变了我们的很多审美理念,就是这种学校的这种传统,自林风眠开创到之后的潘天寿先生,都倡导了我们国家的一种传统,一种博大的、兼容并蓄的非常好的传统精神。当时在浙江美术学院有很多这样的老先生,都有一种非常强悍的很深的民族的文化底蕴,浙派人物画恰恰是汲取了这样的传统精神,它的立足点跟当时的徐悲鸿、蒋兆和拉开了非常大的距离,他们是改造中国人物画。第二是体现了一种学院派精神,因为浙派人物画诞生之初是从学院里面诞生出来,同时又在学院里面发展,它完全可以与教学相挂钩,同时又有很多时代气息鲜明的创作,所以当时我们学画的时候也看到课堂的写作,李震坚课堂的习作画得非常好,而且那个东西是可以学习、传授的。刚才李延声先生讲到黄胄的画派,这很难学,从教学的角度来讲非常难学。而浙派是有鲜明的学院的面貌,有教学的衣钵,包括像方增先先生写的《怎样画水墨人物画》,它完全把花鸟画的东西和人物画的造型相结合,而且这本书非常畅销,发行了几十万,非常不容易,“文革”以后再版也是畅销,这个体现了学院的教学精神。第三个方面,我觉得浙派人物画体现了一种时代精神,这个时代性其实是非常鲜明的,那就是跟火热的生活相结合,表现当下性,浙派人物画做到了。包括像《说红书》这样的作品,包括刚才提到的,其实所有的作品都有鲜活的特点,与当时火热的生活完全地结合在一起,而且是非常的巧妙,有一大批脍炙人口的作品,所以我觉得这三点是我们浙派人物画所散发出来的,或者是积淀出来的中国文化精神和历史价值,我们今天要重新认识它或者说是要确立它。

但是今天我们的主题是传承和发展,如何发展可能也是摆在我们浙派人物画里面的一个重要的研究课题。其实刚才池沙鸿先生讲到,这个画派之后可能很多体现了一种“百花齐放”的局面,作为一个画派来讲,它的很多内在的内涵,已经慢慢地被削减或者消亡,这个画派是不是现在还明确成立,也仍然是值得考虑的问题。看了这个画展以后很感动,很多作品内容也很丰富,题材也很多样,都是中国美术学院毕业的,这鲜明的主线,还是体现了中国民族绘画,或者说中国民族审美的一种理念。我个人提出一个观念,我觉得浙派人物画跟别的画派相比,自身可能还存在着一些值得反思的问题。比如说我身居江南,生活条件比较优越,关注生活的东西现在可能慢慢地少了,另外注重作品的小情趣、小情调,这可能跟江南特殊的地理环境也有关系,这一块的东西画得非常秀美,跟北派那种非常强悍的、火辣的或者场景巨大的作品不同,这是不是也要有一个反思?能不能够再用新的血液进行一些补充?这是我所想到的,谢谢!(待续)

 

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10-3. 书影:蒋跃著《东西方绘画的交汇:中国当代水彩画研究》,中国轻工业出版社2007年5月版
10-4. 书影:蒋跃著《绘画形式语言研究》,安徽美术出版社2009年1月版
 
 
 
 
池沙鸿人物画作品:梨园故事
 
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10-5. 池沙鸿近影 
 
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10-6. 池沙鸿《梨园故事:梨园姐妹》(2007)
 
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10-7. 池沙鸿《梨园故事:两位大师》(2008)
 
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10-8. 池沙鸿《梨园故事:锣鼓未起》(2008)
 
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10-9. 池沙鸿《梨园故事:配戏》(2008)
 
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10-10. 池沙鸿《梨园故事:彩头桌和彩匣子》(2008) 
 
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10-11. 池沙鸿《梨园故事:将相和》(2008)
 
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10-12. 池沙鸿《梨园故事:长生殿》(2008)
 
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10-13. 池沙鸿《梨园故事:武家坡》(2008)
 
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10-14. 池沙鸿《梨园故事:杨门女将》(2008)

 

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