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浙江省美术评论研究会秘书长, 中国老艺术家书画院艺委会副主任,学术研究委员会主任, 浙江摄影出版社编审, 中国美术家协会会员, 中国电影评论学会会员, 浙江省电影评论学会理事, 浙江省美学学会理事,浙江省文艺评论家协会会员,杭州恒庐艺术影吧学术主持

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传承·发展:浙派人物画学术研讨会纪要(续十七)  

2011-10-20 07:36:43|  分类: 中国画学问与研究 |  标签: |举报 |字号 订阅

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传承·发展:浙派人物画学术研讨会纪要(续十七)

/范达明整理/

传承·发展:浙派人物画学术研讨会纪要(续十七) - 范达明 - 评论家范达明的博客

17-0. 在承传·发展:浙派意笔人物画邀请展展厅冯运榆接受媒体记者采访(2010.10.26)
 

时间:2010年10月26日(星期二)下午13:30—18:00

地点:杭州蓝天清水湾国际大酒店三楼文一阁会议厅

议题:(1)传承·发展:浙派人物画之我见 (2)画展评议

主办:浙江省文史研究馆、浙江省中国人物画研究会

 

振兴浙派人物画这个意笔人物画体系,不是要恢复以前的,而是要发展

冯运榆:我们要举办这次活动的背景是什么?我们跟梁平波馆长也协商,我和方增先先生也在研究,应该说举办这样一次学术活动,从我个人来说,有现实的意义,现实意义在哪里?就是说现在、目前的时空是怎样的现状?讲得太宽了也不必要,就是七届美展上意笔画几乎没有了。方先生说中国画出问题了,你们《美术报》上就登了,这句话应该说是非常的对症下药,而且是对中国美协、对冯远来说都是非常严重的问题,所以说现在他们不得不重视这个问题了。他们的个展做出一个榜样来,水墨的文化这么棒,而且也在不断地探索、发展,本身的榜样说明了浙派人物画还在发展,有广阔的前途。你看看这个现状,美院上次的毕业创作画意笔人物画没有了,有几个根本不行,刘国辉先生、吴山明先生退休了,接下去吴宪生也是中流砥柱了,吴宪生也是坚持这条路,但教学的力量越来越薄弱了,再接下来我觉得很吃惊的是什么?吴宪生老师带的博士生,画得却十分的现代,非常不得了,让我想到吴老师怎么带这样的博士生?怎么样?走得很远很远,非常的奇怪。所以应该说不仅仅是浙江,而且是全国,在画意笔画上能够坚持下去的、画得好的,太少了。这说明了一个严重的问题:浙派人物画这样一个意笔人物画的体系,将来要有断层的危险了。它是写实的又是意笔的,是讲究造型的反映现实生活的,一条这么好的路子,就要产生危机危及全国。我们今天这个活动要振兴这块文化,并不是说要恢复以前的,而是要发展。发展有没有前途?我自己来说我也是努力在追求,我感觉到是有前途的,它的笔墨造型在全国还是突出的。你看梁馆长在后期这么顽强的拿起毛笔来,结果他还是走浙派的道路,说明真的是站得住的。我们在座的人物画家一个个能站得住真的很难,在用实践证明,当然不是完美的,还是有有待提高的问题,但是浙派人物画在表现生活方面应该是有表现力的。所以我觉得这次活动有现实的意义。

我和方先生在谈这些问题的时候,他说他有一篇讲话可以拿来读一读,请大家思考一下。这是北京中国国家画院访问他的时候,他说了目前的现状是怎么回事。他说:

现在全国美展大多数都是年轻人参加,各地年纪大甚至中年的画家都不参加全国美展了,这应该要引起注意。毕竟现在的年轻人经过“文革”以后,中国早期的文化方面看得少了,了解得少了,用中国笔墨画的人很少了,很多作品的内容都是不错的,想象力还可以,但是仅仅是依据照片摹出来的,这绝对不是中国画的方法,应该到了改一改的当口了,这是我的看法。要不然每四年追求一次那个东西,会把中国画引向另一边。中国画之所以有高度、品位,和笔墨画有关系,如果没有很好的笔墨表达,等于一首歌没有乐谱一样。的确是这样,有这样的情况。人物画的表现很复杂,一定要有笔墨,要有高品位,中国的写意水墨画不管是花鸟还是山水,到元明清以后发展的线路是高品质的,看齐白石的画就会感觉到他的画面一是非常有分量的,每一点、线都是非常有分量的,所以以齐白石为代表的画家在中国现代能够把中国画推到那样的高度,的确很有特点。

他谈了很多对现代艺术的一些看法,我把最后一段讲一讲,很值得大家思考。

中国画到底好不好?现在变成问题了,但是事实上中国画好的部分西方是无法比肩的,比如说毛笔的干湿运用,毛笔如何控制,西方人行吗?西方艺术的前卫、流行是我们中国画没法相比的,这样来看好像中国画有点占下风的感觉,但我觉得真的深入到中国画里面去了以后,从笔墨到意境,原来一点都不亚于油画,不亚于前卫艺术,各有千秋。这个东西中国是唯一的,东方艺术拥有一种东西,从很早很早的古代一直传到现在,西方没有,中国倒是有,中国水墨画从宋代传到现在已经一千多年了,我们只有研究进去,有了深度才会对中国画不会动摇。中国台湾、香港,包括新加坡、越南和朝鲜的绘画和中国画都有一点关系,但是最好的东西就是在中国。

他对中国画非常有信心,我个人非常想推进,当然能力有限,主张要重视这个问题。我宣传过一个说法:中国无疑是以中国画为核心的,中国画里面应该是以人物为主,是占首位的,在我们现在的体制下和发展的前景下,人物是主要的,人物里面有工笔和意笔,当然是水墨的意笔更重要。我上次在讲这个问题的时候,他觉得有点痛苦,水墨画你强调得那么重要?没办法,张艺谋是奥运会的导演,他的长卷里面就是水墨画,没有工笔画,这就是大家确认的中国国粹的东西,也是和西方艺术相对峙的重要的东方绘画代表。杨老师写了太极哲学,我还没仔细读,我就觉得太极图,一边就是中国的水墨画,一边就是西方的绘画,这两个对立在运转,我们不能使它衰退,这是我的一些观点。接下来我们请杜觉民博士发言。(待续)

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17-1. 冯运榆《信仰的灵光》 250cm×175cm(2009)
 
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17-2. 冯运榆《神山肃穆》
 
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17-3. 冯运榆《人生·沧桑》85cm×68cm(2007)
 
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17-4. 冯运榆《藏族老人像》67cm×45cm
 
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17-5. 冯运榆《极地雪莲》
 
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17-6. 冯运榆《极地卓玛拉》
 
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17-7. 冯运榆《藏女》
 
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17-8. 冯运榆《藏民》之一
 
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17-9. 冯运榆《藏民》之二
 
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17-10. 浙江省人物画研究会副会长兼秘书长冯运榆应邀在三门文化艺术中心举行
中国画讲座(2011.5.10)
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