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传承·发展:浙派人物画学术研讨会纪要(续二十)  

2011-10-23 07:30:05|  分类: 中国画学问与研究 |  标签: |举报 |字号 订阅

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传承·发展:浙派人物画学术研讨会纪要(续二十)

/范达明整理/

传承·发展:浙派人物画学术研讨会纪要(续二十) - 范达明 - 评论家范达明的博客
20-0. 在传承·发展:浙派意笔人物画邀请展暨浙派人物画学术研讨会开幕酒会上,
郑竹三(中)与李延声(右)、冯运榆(2010.10.26)

 

时间:2010年10月26日(星期二)下午13:30—18:00

地点:杭州蓝天清水湾国际大酒店三楼文一阁会议厅

议题:(1)传承·发展:浙派人物画之我见 (2)画展评议

主办:浙江省文史研究馆、浙江省中国人物画研究会

 

冯运榆:下面请郑竹三先生发言。

对浙派人物画的三句话:顺应时代,走向大众,形神兼备

郑竹三(浙江省国际美术交流协会副主席,浙江省文史研究馆馆员):我有很多的想法。对浙派人物画,第一句话:美术顺应时代,新中国、新任务、新规模、新气象;第二句话,美术是去掉封建形态,走向大众;第三,形神兼备,因为这是我们过去文人画的文脉。我非常赞同李延声先生的观点:第一个,徐悲鸿,一个时代性的象征,用素描的写实,给中国人物画创造了一个新的形象,浙派同时存在这一点,但是他更明确。第二个,以黄胄为代表,是采用速写线条的人物画,这样的划分表示学术的一种状态;反过来我们浙派人物画,可以比较、借鉴和学习。第三个,浙派,是哲学性和美学性,中国美术学院往往出一些大师人物,他们不知不觉影响我们当代人,我们再改革好,有了中国的哲学、美学,肯定比人家高一点,或者思考多一点,更深一点。我认为李延声先生的发言是很积极的,很现代也很科学。还有一个,浙派人物画是历史现象,断开也好高峰也好,一个流派不可能很长时间,不管我们怎么仔细探讨它的延年益寿。这是我的想法。

从这个角度我想到一个经典,比如说梁平波馆长,他就是搞一些经典的绘画,不管是黄宾虹还有谁,很多作品都是以经典为载体。福建是他的家乡,这次他全部画的都是福建惠安,画的是海的女儿,风土人情,我认为也是经典性的,不管他画什么都表现出家乡的情感。他画的所有东西统统离不开他的思维、他的生活和他的情感,所以说我们梁平波先生的是经典系列也是对的。

现在浙派人物画如果说有什么缺点的话,那就是才情胜于修养。中国当代书画家的主要问题还是笔墨问题。笔墨源自于哪里?还是书法,还是要写字。当年潘天寿先生,三天可以不画画,但是三天没有一天不写字,这就是一个方法,一分书法,一分画,很明确地告诉我们,他们的成就是怎样来的。当代的浙派也好,包括其他方面,问题都是书法笔墨的样式没有传承好,没有继承好,所以才情胜于修养。包括美学的角度,现在普遍是很努力的,张先生也讲到了不断完美浙派人物画前期的样式,越画越精。当时很多人也要把我变成现代,现代我们不敢用了,我的意思是说这个思维是画家的,思想是画家的灵魂,还是需要的,究竟画什么?刘文西先生刚才讲的是有实情的,完全是画人类,就是表现毛主席的思想,而且美不光形而上,形而下也可以,形到底也是美的,我听了也很有感触。最后有三句话,因为林语堂说,中国画的特点就是有书法与诗歌元素,它是中国画最重要的基础。我想第一个是从经典突破,不能随便画两个;第二个在书法中突破,回归到中国画的本体;第三个是国学的突破。(待续)

 

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20-1. 叶文夫近影
 
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20-2. 叶文夫《柔石在故乡宁海》(2006)
 
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20-3. 叶文夫《彝人回家》(2005)
 
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20-4. 叶文夫《彝人回家·夕阳》180cm×194cm (2005)
 
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20-5. 叶文夫《彝人回家·牧羊人》283cm×124cm (2005)
 
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20-6. 叶文夫《山坡上的羊》 258cm×123cm
 
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20-7. 叶文夫《木里坝坝》 283cm×124cm
 
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20-8. 叶文夫《凉山秋》200cm×120cm
 
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20-9. 叶文夫《牛牛坝》277cm×620cm
 
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20-10. 叶文夫《九秋风露越窑开》
 
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20-11. 传承·发展:浙派意笔人物画邀请展展厅叶文夫作品展出一角(2010.10.26)

 

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