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范达明

浙江省美术评论研究会秘书长, 中国老艺术家书画院艺委会副主任,学术研究委员会主任, 浙江摄影出版社编审, 中国美术家协会会员, 中国电影评论学会会员, 浙江省电影评论学会理事, 浙江省美学学会理事,浙江省文艺评论家协会会员,杭州恒庐艺术影吧学术主持

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传承·发展：浙派人物画学术研讨会纪要（续二十一）

2011-10-24 11:46:38| 分类：中国画学问与研究 | 标签： |举报 |字号大中小订阅

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传承·发展：浙派人物画学术研讨会纪要（续二十一）

/范达明整理/

21-0. 李震坚像（1922-1992）

21-1. 李震坚《拉卜楞青年》73cm×45.5cm （1962）

时间：2010年10月26日（星期二）下午13：30—18：00

地点：杭州蓝天清水湾国际大酒店三楼文一阁会议厅

议题：（1）传承·发展：浙派人物画之我见（2）画展评议

主办：浙江省文史研究馆、浙江省中国人物画研究会

有包容性才会增长，利用浙派人物画的资源是一种文化策略

曹工化（文化学者，中国美院客座教授）：我最简单地讲几句，因为大家对于浙派已经讲了很多，我讲讲我的体会。现在在浙派的画家，我就接着刚才两个人的话讲，两个人都说了一个词，关键词，我们不要说笔墨、造型这个东西，我觉得浙派的存在和它的发展，以及它在中国美术史上的位置，在中国近代美术版图上的位置，如果没有浙派人物画，中国美术版图就不完整。我觉得要继承也好，或者要利用浙派人物画的资源，我们现在还是用了，这是一种文化策略。当时浙派人物画能在这种环境下存在是非常有智慧的，它运用了很多文化策略。在杭州这个地方，在浙派这个地方，刚刚好有两重性，实际上它用了什么策略？在继承它的文化担当、文化底蕴的时候，向大众文化考虑，比如说我们为人民服务，我们用现在的说法就是大众文化。那么在当代的社会怎么做，怎么融入主流文化趋向中去？并不是说文人画，就是把中国的文脉，核心的词——中国文脉，延续下去。如果你说我还是文人画，当时你连文人画都没有，你一定要说我是为人民服务的，我以一种特殊的方法提供为人民服务，我这笔墨就是为你服务。刚刚讲到吴宪生老师，吴老师说我就是浙派，这是吴宪生老师一种文化策略，是非常大的智慧。还有一个，方老师说得非常好，他说到了一压力，他在美院读书的时候是传承的压力，是文化的压力，每个人都感觉到文化是一种压力，所以你不可能去投靠和文脉向反的一些东西，你如果要投靠的话你也是不愿意的，因为你有担当、有压力。你如果要硬着头皮走下去，这个地方我们用妥协的方法，用现在的说法，就是我们要转变经济发展方式。十二五规划提出中国式的发展环境，认为是包容性增长，其实我们浙派文化也是一个包容性增长。只有包容性才会增长，多做增长。我个人继承社会的文脉肯定有一个文化传承，包括潘天寿自己，还有刚才说的文化压力，这两个平衡就是包容性，中国文化的发展传承，实际上都有这些文化的策略在里面，包括从扬州画派开始，包括齐白石，也是有一种在大众文化当中保持自己精英文化的引导在这里，就是既和大众是一体，又和整个时代一起前进。可能说前进是不好，可能要一起再变，来适应这个时代，而在适应这个时代的时候要保持自己的个人操作，这是一个艺术家也好，一个绘画流派也好，都需要的。就像浙派人物画，它的发展，它的存在，它都是有文化策略的。这才是浙派人物画真正留给我们的财富，到什么时候都不会变的。我简单讲这些。（待续）

21-2. 李震坚《拉卜楞姑娘》（1963）

21-3. 李震坚《在风浪里成长》 176.5cm×128.5cm （1972）

21-4. 李震坚《牧羊女》（1972）

21-5. 李震坚《艾尼肖像》 59cm×47cm （1973）

21-6. 李震坚《少女》速写（1964）

21-7. 李震坚《渔老大郭进》速写（1973）

21-8. 李震坚《船厂工人》速写（1974）

21-9. 李震坚《祝毛主席万寿无疆》(1975）

21-10. 李震坚《山村小姑娘》（1976）

21-11. 李震坚《培育》90cm ×87cm（1976）

21-12. 李震坚《敬爱的周总理在新安江》155cm× 227 cm（1977）

21-13. 李震坚《藏族女青年》（1979）

21-14. 李震坚《村姑》（1979）

21-15. 李震坚《温早课》（1980）

21-16. 李震坚《引路》（1981）

21-17. 李震坚《侧卧的女人体》

21-18. 书影《李震坚画集》人民美术出版社1986年7月版

21-19. 李震坚用印

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