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传承·发展:浙派人物画学术研讨会纪要(续二十二)  

2011-10-25 07:36:23|  分类: 中国画学问与研究 |  标签: |举报 |字号 订阅

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 传承·发展:浙派人物画学术研讨会纪要(续二十二)

/范达明整理/

传承·发展:浙派人物画学术研讨会纪要(续二十二) - 范达明 - 评论家范达明的博客
22-0. 周昌谷像(1929-1985)
 
传承·发展:浙派人物画学术研讨会纪要(续二十二) - 范达明 - 评论家范达明的博客
22-1. 在传承·发展:浙派人物画学术研讨会上:章利国发言(2010.10.26)
 
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22-2. 在传承·发展:浙派人物画学术研讨会上:王源发言(2010.10.26)

 

时间:2010年10月26日(星期二)下午13:30—18:00

地点:杭州蓝天清水湾国际大酒店三楼文一阁会议厅

议题:(1)传承·发展:浙派人物画之我见 (2)画展评议

主办:浙江省文史研究馆、浙江省中国人物画研究会

 

冯运榆:讲得很干练,请叶三宝老师,浙江文史馆馆员发言。

浙派人物画能传承到现在并有影响,是因为老的人物画家都有笔墨功力

叶三宝(浙江省文史研究馆馆员):谢谢主持人,谢谢各位老师搞这样一次展览,这个研讨会是很不容易的事情,所以我在此表示感谢,我要讲一点,笔墨始终是中国画的灵魂,离开了笔墨中国人物画无从谈起,所以我为什么说浙派人物画能够传承到现在并且有影响,因为几位老的人物画家都有传统笔墨功力,我要强调的就是这一点,因为时间关系不侵占大家的权利,谢谢大家。

冯运榆:下面有请章利国老师发言。

 

笔墨不能离开生活的感受,应从生活感受上寻找笔墨新的含义、新的表现

章利国(中国美术学院教授):补充一点,意笔人物画还在发展,当然不是所有的浙江写实人物画或者写实格调的意笔人物画都属于浙派的,这个问题还是要讨论,也是比较复杂的。一位印度籍的教授曾经讲过,归属任何一种群体都可能十分重要。我觉得浙派意笔人物画有可持续发展的生命力,其中一个方面包括笔墨,笔墨不仅仅是造型的手段和媒介,同时也有很多美的体现,是一种很好的精神。关键就是笔墨不能离开生活的感受,不是一味地守着传统的笔墨,从生活的感受上寻找新的含义,新的表现这样的发展是比较好的,文人画在中国有很多的传统也有很多的长处,同时有它的很多短处,如果不能很好的理解和优化,就很容易导致对象简单化、程式化。中国画讲这个有法无法讲得很多,很深刻,所以我们需要很好地理解它。如果没有正确认识这个手法,就可能失去生活感受,从有法到无法再到有法这是无穷的,要为法所章,贴近生活,重视提升生活的感受,不断在有法无法之间找到引进的平衡,是浙派发展的内需力与生命的真谛,谢谢大家!

 

浙派人物画有多元切入的结构,有对中西艺术传统的消化和吸收

王源(浙江现代画院总经理):我就顺着毛建波老师提的问题。第一,全国有很多文化系,浙江成为浙派文化的一个现象,实际作为中国美院来说每个系都是想开拓的,但是只有国画系立了最大的一块,包括后来说的国画系是中国美院最重要的。我认为浙派人物画在创始阶段还是有多元切入的结构,应该是同床异梦,反而形成了相对折中的环境,包括潘天寿,还有一些学术教师。国油版雕,国画最早对这个作出自己的选择,雕塑系基本上是“文革”以后才考虑这个问题。第二,在个人路线的选择上,浙派艺术家的创作还是比较多元的。第三,在浙派人物画形成的阶段,它有一个亮点,对中西艺术传统的消化和吸收,这个人数是比较多的。它在中国画与当时国家同步的现代化实验中起到了聚焦的作用,并最后形成了这样的效果。谢谢大家!(待续)

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22-3. 周昌谷《两个羊羔》(1954) 
 
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22-4. 周昌谷《两个羊羔》(1959)
 
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22-5. 周昌谷《田边炊烟》(1963)
 
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 22-6. 周昌谷《大漠行舟图》(1975)
 
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22-7. 周昌谷《荔枝熟了》85cm×49cm(1976)
 
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22-8. 周昌谷《牧马图》(1986)
 
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22-9. 周昌谷《荷塘喜丰收》
 
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22-10. 周昌谷《春的使者》
 
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22-11. 周昌谷《小雪》
 
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22-12. 周昌谷《南国春》
 
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22-13. 周昌谷《春》
 
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22-14. 周昌谷《清平调诗意》83cm×52cm
 
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22-15. 周昌谷《小景》
 
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22-16. 周昌谷《无题》
 
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22-17. 周昌谷《相逢》

 

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