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浙江省美术评论研究会秘书长, 中国老艺术家书画院艺委会副主任,学术研究委员会主任, 浙江摄影出版社编审, 中国美术家协会会员, 中国电影评论学会会员, 浙江省电影评论学会理事, 浙江省美学学会理事,浙江省文艺评论家协会会员,杭州恒庐艺术影吧学术主持

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费里尼作品《浪荡儿》观后座谈会纪要  

2012-02-13 21:43:58|  分类: 恒庐艺术影吧 |  标签: |举报 |字号 订阅

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费里尼作品《浪荡儿》观后座谈会纪要  

/范达明整理/

费里尼作品《浪荡儿》观后座谈会纪要 - 范达明 - 评论家范达明的博客
费德里科· 费里尼作品《浪荡儿》海报
 
费里尼作品《浪荡儿》观后座谈会纪要 - 范达明 - 评论家范达明的博客
意大利导演费德里科· 费里尼
 

 

时   间:2012年2月4日(星期六)上午11:10-11:45

地   点:杭州南山路202号恒庐美术馆讲堂

(恒庐艺术影吧费里尼作品《浪荡儿》观后现场)

与会者:(发言序)范达明、何吉、丁云珍、李海燕、陈杏生、牛玉竹、袁立、何雯、小鱼、张思宇、余涵、叶赛君、武蔚、王淑金(观影者:姬伯庆、王彦、吴梦蝶、岳晶晶、陈建萍、方永根、叶立三等)

主持人:范达明

记    录:武  蔚

   

费里尼电影与《浪荡儿》的男主角

范达明:费里尼电影月从今天开始。在世界电影大师经典作品中,费里尼及其作品肯定是逃不开的、无法回避的,他曾5次获奥斯卡金奖。本月选映的4部影片自1953至1973年,刚好是20年内的,离现今有半世纪左右。今天这部片子写了意大利战后某小镇上一些年轻人的生活状态,虽是黑白片,还很有看头。其中的男主角浮士德(法斯托)在被迫结婚后仍求异心切,让我们看到了一种人的特点。此片有译为《流浪汉》的,但就男主角而言,叫《浪荡儿》更确切。

何   吉:这个男主角的本质是好的,就是稍微花了一点,这种男人有个特点就是老少通吃。

范达明:他的这个花心有点出格了吧,那个古董店老板娘是他岳父的好朋友的妻子,他也去勾引。

丁云珍:应该说他是本性如此,而不是什么本质是好的吧。

狂欢节:民俗风习作为实际生活的展现

李海燕:这部影片也是获了奖的(威尼斯电影节银狮Silver Lion奖等——整理者注)。看影片中他们狂欢节欢乐的状态,我很有感触。当下我们社会也应该关注民生,关注文化建设。意大利这个国家有它的文化积淀在里面,它的人民有种对生活不放弃的态度,即使生活还不很富裕,甚至是挨饿受冻也要举行狂欢节。我国现在可能就是在某些农村里才保持有较好的民俗风习。今年年初六的时候,我们浙江安吉地区好像还有庙会、赶集之类的聚会。

何   吉:现在我们国家有些狂欢节还组织一些人员去观看,其实都是假的,是没有历史传统根底的。

陈杏生:有些事情还是不能以偏概全。

李海燕:这部片子就是反映了当时当下的情况,就是反映了1953年的情况。我们现在有些影片反映的事情并没有考虑去切合实际。

意大利人的特点:恋家与对西欧美国文化的推崇

牛玉竹:这是我看过的费里尼电影的第二部,此前看过一部《大路》。关于这部影片我是这么想的:意大利人有个特点,他们的家庭观念还是很强的,像影片中的浮士德和桑德拉结婚后也是和父母、和大家庭住在一起的。意大利是“二战”的战败国,影片通过5个年轻人反映了当时的社会思潮:一个是恋家,一个是对西欧美国文化的推崇,像影片中浮士德和桑德拉结婚旅行后回到镇上,浮士德西装笔挺,带回了留声机,急切地把最时髦的东西带回小镇。在本片中我最喜欢的人是莫拉多。意大利是个非常搞笑的国家,它的前身古罗马——往前推2000多年,是个非常强盛的国家,但是古罗马消亡后,到现在意大利只是个二流资本主义国家。意大利虽然有文化,像佛罗伦萨、米兰都有非常出色的艺术品,但是像影片所反映的那样,“二战”结束后的1953年,当时的年轻人都是无所事事,不知道自己该干什么。费里尼这个导演比起上月放映的法国的导演特吕弗来说,其导演手法更纯熟,剪辑也更好。

邀请宓博多下海滩,为什么他转身就跑?

李海燕:影片中的业余剧作者宓博多害怕那个米兰来的大演员(纳塔利),那是为什么?他邀请宓博多下海滩,宓博多却转身就跑,后来在影片中也没有再有交代了。

范达明:他是不是担心纳塔利会加害于他,譬如推他到海里?

余   涵:我理解是他担心纳塔利会与他发生那种关系。

范达明:就是现在说的同志爱?

余   涵:对。

范达明:宓博多也许未必是这样想的。影片在这里没有多的交代,我们可以凭自己的认识来理解。

牛玉竹:艺术家都是疯狂的,像宓博多那样爱好文艺的也是有底线的吧。

影片中的五个人物

袁   立:影片中的五个人应该说都有自己的想法,但是都局限在小镇这么一个地方。

何   雯:五个人中我更倾向于莫拉多。

范达明:一般认为,这个莫拉多就是费里尼自己的化身。从影片看,若算入浮士德,应该是六个人——浮士德结婚旅行去了,其他人游荡到海边,这时片中就是五个人。

小   鱼:我对这部电影的感觉是,我们是一个旁观者,我们从旁观者立场来看这些人。我以前看过费里尼的《八又二分之一》,那部电影表现手法比较意识流,不太看得懂。今天这片子像是单纯的记录,呈现了当时小镇的生活,让大家思考。

张思宇:这部影片反映了“二战”以后意大利小镇上人们的生活,写得很具体。

丁云珍:是啊,反映了“二战”后迷惘的一代的成长过程,可以说这也是一个可爱的群体。

范达明:几个年轻人中,除了花心的浮士德,其他写得较充分的有那个戴眼镜写剧本的宓博多,以及他姐姐和人私奔的艾尔贝托。宓博多应该说还是比较有思想有抱负的,他不光是整天在那里写呀写的,也不放过机会去巴结来镇上的罗马、米兰的演艺界名流;而那个艾尔贝托,他对母亲很好,属于孝子类型的,他在那个狂欢节晚上玩了一夜,内心其实很沉痛,可能他也知道他姐姐就要出走了。还有两个人物(包括唱歌的理查多)没给人有什么印象。

余   涵:影片中的每个人谁走谁留,也都是当事人对生活欲求不满的体现。像浮士德,是通过追逐女人表达了对生活的欲求;宓博多通过编剧,艾尔贝托则玩乐生活……

生活中就分为两类人

叶赛君:影片开始有费里尼内心现实主义影片的特点了。结尾时盖多的喜悦之情让人蛮感动的。

武   蔚:如小鱼所说的那样,影片像是单纯地记录了当时小镇的生活,还原了生活,让观众思考。“二战”结束后的意大利看上去经济也不景气,小镇上的这几个年轻人都无所事事,迷惘得很,找不到努力的方向,不知道生活的目标,找工作也不容易。倒是那个在火车站工作的小孩盖多,小小年纪就已经开始工作,生活简单快乐。我看生活中就分为这两类人:一类人像这五个浪荡儿那样,迷惘着寻找自己的生活方向,最后那个最年轻的莫拉多提上行李箱去别处寻找生活;另一类人就像那个小孩盖多那样,很实在地在那里生活,简单快乐,为自己也为别人快乐。而要完成自己对生活的理解与追求,也是需要有才华来作为支撑的,否则时光是最残酷无情的,虚掷光阴最终会一事无成。不过对莫拉多,剧中也没有怎么交待展现他的才华,也许他对生活更会观察和思考吧。

范达明:老王来说几句。

王淑金:我没什么好说的,我就说两点啊:一点是,我来晚了,片子没有看全;第二点是,不赞成影片中男主公的生活和做法。对照自己,我是一个很负责任的男人,从很小起就对生活很认真很负责的。                           

2012年2月13日整理

费里尼作品《浪荡儿》观后座谈会纪要 - 范达明 - 评论家范达明的博客
01.费里尼作品《浪荡儿》观后座谈会:何吉发言(2012.2.4)
 
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02.费里尼作品《浪荡儿》观后座谈会:丁云珍发言(2012.2.4)
 
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03.费里尼作品《浪荡儿》观后座谈会:李海燕发言(2012.2.4)
 
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04.费里尼作品《浪荡儿》观后座谈会:陈杏生发言(2012.2.4)
 
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05.费里尼作品《浪荡儿》观后座谈会:牛玉竹发言,左为岳晶晶(2012.2.4)
 
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06.费里尼作品《浪荡儿》观后座谈会:余涵发言(2012.2.4)
 
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07.费里尼作品《浪荡儿》观后座谈会:袁立(中)发言(2012.2.4)
 
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08.费里尼作品《浪荡儿》观后座谈会:何雯发言(2012.2.4)
 
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09.费里尼作品《浪荡儿》观后座谈会:小鱼发言(2012.2.4)
 
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10.费里尼作品《浪荡儿》观后座谈会:张思宇(右)发言(2012.2.4)
 
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11.费里尼作品《浪荡儿》观后座谈会:叶赛君发言(2012.2.4)
 
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12.费里尼作品《浪荡儿》观后座谈会:武蔚(右)发言(2012.2.4)
 
费德里科· 费里尼作品《浪荡儿》剧照(41幅)
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