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浙江省美术评论研究会秘书长, 中国老艺术家书画院艺委会副主任,学术研究委员会主任, 浙江摄影出版社编审, 中国美术家协会会员, 中国电影评论学会会员, 浙江省电影评论学会理事, 浙江省美学学会理事,浙江省文艺评论家协会会员,杭州恒庐艺术影吧学术主持

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特吕弗作品《射杀钢琴师》《偷吻》观后座谈会纪要  

2012-02-03 17:57:26|  分类: 恒庐艺术影吧 |  标签: |举报 |字号 订阅

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 特吕弗作品《射杀钢琴师》《偷吻》观后座谈会纪要  

 /范达明整理/

特吕弗作品《射杀钢琴师》《偷吻》观后座谈会纪要 - 范达明 - 评论家范达明的博客
弗朗索瓦· 特吕弗作品《射杀钢琴师》海报
特吕弗作品《射杀钢琴师》《偷吻》观后座谈会纪要 - 范达明 - 评论家范达明的博客
弗朗索瓦· 特吕弗作品《偷吻》海报
 

 

时   间:2012年1月14日(星期六)上午12:10-12:30

地   点:杭州南山路202号恒庐美术馆讲堂

            (恒庐艺术影吧特吕弗作品《四百击》观后现场)

与会者:(发言序)范达明、李海燕、王犀灵、何吉、朱丹、牛玉竹、武蔚

              (观影者:丁云珍、陈建萍、叶赛君、郑杨、庞健、姬伯庆、俞柏文、吴倩如、王婧伟、屠和珊、王若存等)

主持人:范达明

记   录:武   蔚

 

对特吕弗80诞辰的一次纪念座谈

范达明:因为下周21日就是小年夜了,我们把原本那天要放的片子挪到今天。两部片子加起来165分钟,加上中间的休息,现在已经12:00过了,我们还是抓紧时间来谈谈特吕弗的这两部片子。下月的6日是他80诞辰,也是对特吕弗的一次纪念座谈。今天的两部片子,《射杀钢琴师》的半自传体或许不明显,而《偷吻》应该是的,属于所谓“安托万三部曲”之一。

法国的地下管线真是非常发达

李海燕:看了影片,对当时特快专递管道的印象非常深。法国的地下管线真是非常发达,下次去巴黎的话要去看看那些管线。

范达明:记得这种邮路的地下管线在别的片子里也有过。

王犀灵:法国包括下水道的建设都非常好。

李海燕:应该说欧洲几个国家都有这样的地下设施,像意大利也有。

王犀灵:是的,他们的街道雨天不用担心涨水,下水道工程非常庞大。

《偷吻》里的男主角就是《四百击》里的小男孩

李海燕:今天的第二部影片《偷吻》里的男主角就是《四百击》里的小男孩吧?

范达明:对的,就是那个男孩(让-皮埃尔·利奥德),长大了。

《射杀钢琴师》中的钢琴师是有才华的

何    吉:影片《射杀钢琴师》中的钢琴师身边有几个女的?一个房东是个妓女,还有一个是被打死的女招待。

李海燕:这位钢琴师都是女人去成就了他,他害羞,不善表达。

范达明:是啊,他甚至去买克服害羞这类的书,想要克服恐惧心理。

何    吉:那个演员的形象很像卓别林,是故意选类似卓别林的演员吗?

范达明:应该说不像啊。

王犀灵:与其说他像卓别林,不如说他像希特勒。

李海燕:这一类人物,还是有才华的。女人就欣赏有才华的人,扮演者(夏尔·阿兹纳夫)是一个真正的钢琴家。一般的非专业演员能演到这样的程度还是很不错的,不过这个片子不像是导演自传。

《偷吻》中的安托万什么事情都做不好

范达明:第二部《偷吻》是属半自传体的,导演特吕弗自己也当过兵。

李海燕:《偷吻》中的安托万是什么事情都做不好,也许只是床上功夫好而已。

王犀灵:影片也展现了巴黎当时的一些日常生活场景。

何    吉:影片反映了男青年在少年时期的一种状态,还对社会的各个环节进行了辛辣的讽刺和挖苦。

无对白的默片手法与“先声夺人”的音乐选配

李海燕:安托万进入侦探所对影片情节的展开蛮好的。

范达明:这里导演采用了无对白的默片手法:他在街头跟那个老侦探告别后又回转身去与他说了什么——接下来一个镜头,他的身份就已是侦探了。处理是视觉化的,也很简洁。

朱    丹:影片反映了当时的法国社会在“二战”结束后经济大萧条的状态。如果关闭影片的声音看画面也蛮好,影片的艺术性蛮大。当然音乐选配得也很好:影片中就是由音乐带领安托万找到老板娘的。

范达明:这堪称“先声夺人”。

安托万始终是个少年,并没有步入成熟

牛玉竹:今天观影来晚了,第一部《射杀钢琴师》没看全,不太懂。感觉第一部片子并不是特吕弗擅长的风格,特吕弗不太擅长于这种黑色题材的影片,但是也有他风格的特点:男主角看上去是比较弱势,身材较小。第二部《偷吻》还是符合特吕弗的特质的。安托万始终是个少年并没有步入成熟,他做起任何事情来都是毛里毛糙的。那个特快专递传信的方法用镜头来表现很好,还能表现安托万的心情。

看似无意识的镜头衍生出后来香港电影的无厘头

牛玉竹:不知道大家注意到没有,影片里有一些镜头也蛮好玩的,有些事情交待得较简单,像第一部里钢琴师持刀追杀的滑稽场面,绑匪与人质在汽车中的表现也较好玩。还有一个镜头非常短,就是一个画外音说一个老太太死掉,就出来一个画面老太太死了,这些看似无意识的镜头衍生出后来香港电影的无厘头。

范达明:钢琴师两男女被绑架了,但在车里他们作为绑匪和人质的对立面却还在交谈,场面很温和。

王犀灵:这不是温和是无厘头吧。

《偷吻》结尾那个跟踪追求者的作用

何    吉:在《偷吻》最后结尾,还出现了个流浪汉追求者,这个追求者的出现反而促进了安托万和克莱特的爱情关系。

范达明:除了这个作用之外,对于这个跟踪追求者来说,他最终能向克莱特当面表白自己的心迹,至少也让他有了一种宣泄,是获得了心灵的解脱吧。好了,时间已经很晚,座谈到此。预祝大家龙年吉祥。我们2月份年后再见。

 

 2012年2月3日  14:20整理完成

 

 

特吕弗作品《射杀钢琴师》《偷吻》观后座谈会纪要 - 范达明 - 评论家范达明的博客
01.《射杀钢琴师》《偷吻》观后座谈会:何吉发言 
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02.《射杀钢琴师》《偷吻》观后座谈会:李海燕发言(中),右为叶赛君
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03.《射杀钢琴师》《偷吻》观后座谈会:王犀灵发言 
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04.《射杀钢琴师》《偷吻》观后座谈会:朱丹发言(左) 
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05.《射杀钢琴师》《偷吻》观后座谈会:牛玉竹发言
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06.《射杀钢琴师》《偷吻》观后座谈会:武蔚记录
 
弗朗索瓦· 特吕弗作品《射杀钢琴师》剧照(5 幅)
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弗朗索瓦· 特吕弗作品《偷吻》剧照(8 幅)
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