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浙江省美术评论研究会秘书长, 中国老艺术家书画院艺委会副主任,学术研究委员会主任, 浙江摄影出版社编审, 中国美术家协会会员, 中国电影评论学会会员, 浙江省电影评论学会理事, 浙江省美学学会理事,浙江省文艺评论家协会会员,杭州恒庐艺术影吧学术主持

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安哲罗普洛斯作品《永恒和一日》观后座谈会纪要  

2012-05-11 00:49:33|  分类: 恒庐艺术影吧 |  标签: |举报 |字号 订阅

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安哲罗普洛斯作品《永恒和一日》观后座谈会纪要

/范达明整理/

安哲罗普洛斯作品《永恒和一日》观后座谈会纪要 - 范达明 - 评论家范达明的博客
安哲罗普洛斯作品《永恒和一日》海报

 

时   间:2012年4月28日(星期六)上午11:25-11:50

地   点:杭州南山路202号恒庐美术馆讲堂

(恒庐艺术影吧安哲罗普洛斯作品《永恒和一日》观后现场)

与会者:(发言序)范达明、金爱武、马以乐、王犀灵、何吉、夏汉涛、沈弘楠、刘海庆、夏帅波(观影者:陈建萍、邱华奋等)

主持人:范达明

记   录:刘海庆

 

《永恒和一日》在安哲影片中是最精彩的

范达明:我个人看法,今天这部《永恒和一日》在安哲影片中是最精彩的,曾获1998年戛纳电影节金棕榈叶大奖等奖项。为构成“五一”小长假,今天被调为上班日,不少影友感叹不能前来观看,我们未做相应调整也属无奈。到今天为止,安哲罗普洛斯的四部片子也都放完了。这部片子两小时略多一点,下面还有一点时间,我们一起来谈谈自己对片子的看法。王大姐先说吧。

主人公的这种情怀肯定有相当的历史背景和深度

王犀灵:影片主人公、老诗人亚历山大很早就被当局放逐出去,回国后虽然家庭幸福,但心还在流浪。他到处在寻找写诗的词汇,甚至到民间买词汇。他夫人这么呼唤着他,诗人的思想还始终是在自己的工作上。我觉得主人公这种情怀,肯定是有相当的历史背景和深度,再比如国界线问题、难民问题(范插:这一点跟上次的《鹳鸟的踟躇》接上了)。可惜我对希腊史不了解——如果我父亲在就好了,他历史知识丰富,就像一本百科全书。

生命就要结束而更向往爱,有乐观、积极的调子,有人性的温暖

金爱武:主人公生命马上就要结束,他向往爱,比如和那个阿尔巴尼亚偷渡来的小孩建立的关系,彼此非常珍惜,诗人对小孩说:“你的车还要两个小时到,我只有今晚。留下来陪我。”然后,我们看到他们两个人坐在公交车上的时候一直在笑,笑容是那么畅快、由衷。影片还是有乐观、积极的调子。

马以乐:边境有个像柏林墙似的场景,是对想越过的人的一种警慑。但老诗人帮小男孩去验尸房偷偷拿回同伴的衣服,并点火焚烧、悼念,还是让人有人性的温暖的感觉。

人的一生像个旅途,如公共汽车一段又重回原点,也就是一个圈

王犀灵:人的一生像个旅途。如公共汽车一段,他们上车,又重回原点。人生也就是一个圈。还有黄色衣服的一帮人不知是有什么象征意味,因为他好几部片子都有。是死灵魂?

马以乐:也许是代表着过客。

范达明:现实中,这些人就是市政建设工人——或者是架电线,或者是起吊海底的文物,等等。这其实是安哲为自己的影片涂上的一种风格化个性色彩的标识,当然仅是浅层的标识。

人生有追求,却也抛弃了很多。老诗人是“人之将死,其言也善”

马以乐:人生有追求。为自己的艺术创作的追求,亚历山大抛弃了很多,对妻子、母亲、女儿,他都没照顾好。所以女儿对他其实也没多深感情:卖他们海边的房子不告诉他;不愿意照顾他的狗,因为她丈夫怕养动物。对我们来说,这片子的意义就是要珍惜今天;日子过去就不可能回来。片中那小孩子问老诗人:你怎么不吃东西?他知道自己已不需要了,那一天他就是在吃药。他把钱全花给了这个小孩,先是大笔赎金,然后又买吃的,还买“词汇”。正所谓“人之初,性本善”,也应对了一句中国的古话:“人之将死,其言也善”。

金爱武:“天下没有不散的筵席”,人生也就是这样,这令人心酸,但能知道珍惜就好。

老诗人亚历山大的续写为什么写不下去?

夏汉涛:我有点不太理解。那个诗人或者是作家,自己打算续写前辈诗人未完成的作品,一开始写诗歌颂革命,后来为什么写不下去呢?

范达明:片子里说是因为“词穷”,所以有“买词汇”的事。小孩后来也和亚历山大开玩笑说要给高价。依影片故事情节介绍,主人公亚历山大花费大半生心血是在研究希腊著名诗人索罗穆斯,他是19世纪的人——在片中是“穿越”时空而出现的;而亚历山大在晚年则开始续写索罗穆斯未完成的诗章——《解放受困之人》第三章,但好像同样没能完成。两个相隔一百多年的诗人都有作为放逐者的身份或经历。索氏因为流亡意大利而对希腊母语生疏,所以要到民间购买词汇;亚历山大也有类似的情况。

“生命甜美”是基本主题,体现了安哲对人生对生命意义与哲理的终极反思

范达明:索罗穆斯在片中说了一句“生命甜美”。对于身患绝症行将临终的老诗人来说,他对这句话的体会,应该尤其真切。这应当是影片的一个基本主题。这部片子,可以说是导演安哲对人生、对生命意义与哲理的终极反思。另外,影片也写了几代人之间可能有的代沟问题。比如现实生活中亚历山大和母亲、女儿之间的代沟。临终前他是很留恋人生的,也提出疑问。像他这么有很深学问的人也在追问,在问“明天会有多久?”片子借其妻子安娜的口说:“明天比永远多一天!”实际上也就是“今天即永远”。导演或许借助主人公也在写自己,似乎预感到了自己迟早也会有这样的“永恒和一天”。他今年1月不幸车祸去世,就3个多月前的事,这当然这是个意外,应该是自己没有预料的。我们这个月献映他的四部片子,也算是对他的纪念。

海洋文明与人际的情感互动

刘海庆:片子是不是有希腊海洋文明?因为导演很喜欢大海。《雾中风景》里也有剧团在海边排练台词的场景。

沈弘楠:我觉得片子就是导演表达个人的感受。历史背景什么的都是铺垫,影片是讲人与人之间的情感和互动。

范达明:比如小男孩擦车时遭遇警察追捕,被老诗人拉进汽车里保护起来,他对老诗人的发问好像听不见,一句话都不回答,但到下车后要与老诗人分别时,却报以一个微笑。我觉得那个微笑,真的很美,很感染人,可能也正是这个微笑,让老诗人接下来一直关注着他,成为想帮他的内在情感的原因。

拐卖儿童的地下黑交易,已是组织相当严密

刘海庆:但最后小男孩被送回去是好的结果么?

范达明:他在阿尔巴尼亚没有亲人,而在希腊只能上街去擦车维生,这要躲避警察的追捕——警察属白社会;更要随时小心不要被人抓起来拐卖——后者是真正的黑社会,他们有地下的专门班子,为想寄养孩子的当地富人提供入境流浪儿童,并以此牟利。影片在涉及这场戏的最后,还用了一个镜头,表现拐卖儿童者的汽车扬长而去,车上还叠起着刚才在地下交易场所临时安排使用的白塑料座椅——他们不忘把椅子拿走!这是个很有意思的小细节,导演没有轻易放过。它说明这种拐卖儿童的地下黑交易,已是组织相当严密,他们“打一枪换一个地方”,行动非常迅捷利落。

会外笔谈:影片剧作结构或构思的精到,以及“穿越”手法的滥觞

范达明:这部影片的精彩之处,除了以上大家说的那些之外,从电影艺术上说,还在于该片整个剧作结构或构思的精到:主人公对关于生命、死亡以及永恒等问题的思考、诘问这类主观化的心理意识(大多通过内心独白等手法来表现),他与他的家庭的几代人的相互关系,以及当今希腊社会的众生相包括边境与难民等问题,乃至希腊近代历史与文化(通过主人公续写前辈诗人的未完成作品等),这些包罗万象的社会历史内容,都是集约在主人公临终前的那一日——从陪伴其三年的女管家欧拉妮亚被辞退的星期天早上起,到送走小男孩的当日夜晚——来表现的。播放自己喜爱的音乐(与对面住家不露面的主人有着默契的呼应)、牵引爱犬出门、将亡妻留下的一封深情的书信送达女儿家、女儿读信(引出画外音的亡妻的心声),进而切入海边别墅美好的往日(女儿出生满月的家庭聚会)与今天(变卖拆迁);从女儿女婿拒绝收养其爱犬转而来到刚辞别的女管家住地(由她接收其爱犬),同时展示了女管家儿子举行的婚礼(其含义应该是:主人公周围的生命与生活仍在继续)——而上述昔日家常范围的事情,又是通过描写主人公当日遭遇的新人新事(解救一名被警察追捕又被黑社会拐卖的流浪儿童)作为贯串线索与基本的情节主线,而得以串联起来。影片由此采用了时空“穿越”手法,而我由此也在考虑,这种如今显得很风行的手法,很可能就是从本片先行实验为滥觞的。电影的“穿越”手法与我们过去说的“闪回”或意识流等手法之不同点,在于它全然是一种离奇的、非现实的超现实主义手法,实际是由电影导演借助主人公的主观想象构成的。在本片中,这一“穿越”,既可以是现代人“穿越”到古代(今日的老诗人出现在30年前女儿满月的家庭聚会上),也可以是古代人“穿越”到现在(如19世纪诗人索罗穆斯登上主人公与小男孩所乘坐的公交车)。它的离奇,在于通过现实与幻想的交错,在银幕上再造出一个虚拟的魔幻现实;而它所造就的如此化境,在创作者没有极大的创造性艺术勇气,艺术境界上没有进到非如此不足以表达特定情绪与意蕴追求的情况下,是无法产生的。

向安哲致敬!他的电影与他的英魂亦将永恒!

借此机会,谨以我们2012年4月的“安哲罗普洛斯电影月”及所形成的三篇影友观后座谈会纪要,表达我们对当代电影大师安哲的追思与怀念。

  2012年5月10日整理

安哲罗普洛斯作品《永恒和一日》观后座谈会纪要 - 范达明 - 评论家范达明的博客
安哲罗普洛斯作品《永恒和一日》观后座谈会:王犀灵发言 (2012.4.28)
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安哲罗普洛斯作品《永恒和一日》观后座谈会:金爱武发言 (2012.4.28)
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安哲罗普洛斯作品《永恒和一日》观后座谈会:马以乐发言 (2012.4.28) 
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安哲罗普洛斯作品《永恒和一日》观后座谈会:夏汉涛(左)发言,右为夏帅波
 (2012.4.28)
安哲罗普洛斯作品《永恒和一日》观后座谈会纪要 - 范达明 - 评论家范达明的博客 
安哲罗普洛斯作品《永恒和一日》观后座谈会:沈弘楠发言(2012.4.28)
 
安哲罗普洛斯作品《永恒和一日》剧照(40幅)
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