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评论家范达明的博客

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浙江省美术评论研究会秘书长, 中国老艺术家书画院艺委会副主任,学术研究委员会主任, 浙江摄影出版社编审, 中国美术家协会会员, 中国电影评论学会会员, 浙江省电影评论学会理事, 浙江省美学学会理事,浙江省文艺评论家协会会员,杭州恒庐艺术影吧学术主持

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安哲罗普洛斯作品《鹳鸟的踟躇》观后座谈会纪要  

2012-05-07 16:42:36|  分类: 恒庐艺术影吧 |  标签: |举报 |字号 订阅

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安哲罗普洛斯作品《鹳鸟的踟躇》观后座谈会纪要

/范达明整理/

安哲罗普洛斯作品《鹳鸟的踟躇》观后座谈会纪要 - 范达明 - 评论家范达明的博客
安哲罗普洛斯作品《鹳鸟的踟躇》(海报)

 

时   间:2012年4月21日(星期六)上午11:25-11:50

地   点:杭州南山路202号恒庐美术馆讲堂

(恒庐艺术影吧安哲罗普洛斯作品《鹳鸟的踟躇》观后现场)

与会者:(发言序)范达明、刘海庆、马以乐、何吉、王犀灵、蔡玲、金爱武(观影者:王淑金、姬伯庆、丁云珍、王炜、张艾白等)

主持人:范达明

记  录:刘海庆

 

影片涉及希腊边境难民及政治家归隐问题,题材别致有新意

范达明:今年春节期间在得悉安哲罗普洛斯突然遇车祸谢世后,就决定做他的电影月,因为3月作为季末已排定了德·西卡的影片,所以就安排在后一季的第一月就是本月来做他的纪念展映。到3月份,发现新华影都“突围”也当即推出了安哲的专题影展,但我们这里仍决定4月份继续进行。我这里已有他的藏片10部,在确定其他三部相对故事性较强的片子后,第四部最后选定了本片。一是本片相对不是太沉闷,仍有一定的情节性;二是涉及希腊边境难民问题,题材也显得别致、有新意,而边境问题与《雾中风景》中姐弟俩的越境北去德国有一定的联系或照应;第三是导演选择了意大利男明星马斯楚安尼饰演片中的政治家一角,而我们在德·西卡电影月的后三部影片里(还有此前费里尼的《甜蜜的生活》)都多次看到他作为男主角出现,对他很熟悉了,看此片就会增加认同感。影片中他扮演的政治家在事业高峰状态中激流勇退,甚至出走边境而归隐,很大程度上反映了导演对人生的一种态度与看法,也增加了影片扑朔迷离的看点。

刘海庆:记者找的这个老人,是那个政治家么?

范达明:应该是。但他老婆不认。

马以乐:影片展示了当今希腊社会的一些突出问题:如政治家突然消失,抛弃政治,而夫人还是衣冠楚楚贵妇人样子;再如举行婚礼的两个年轻人,因国境线河分割了其村镇而导致相爱者不能在一起的局面。有如此的反差,才更让人有感触。

范达明:由于这样的边境状况,所以这对年轻人在婚礼后暂时会不在一起。那个阿尔巴尼亚女孩一家原本在河对岸,结果她未婚夫把他们送过来后自己却来不了了。国境线其实是人为分割的。

马以乐:国境线是强大的,即使是那个军官大佐也是不能跨过去的。我们去云南时候,见很多村民与缅甸人做生意,他们两边来来往往,是无所谓国界的。老百姓向往过开心的日子。婚礼时本来很欢乐,枪声一响就都跑开。政治的斗争是上层的、国家的,是意识形态的;国家之间划分的边境线甚至导致一个民族、一个村落的人也被隔开。

关于那个记者与阿尔巴尼亚女孩

刘海庆:还有那个记者最后也试图要跨过去——他是不是因为那个阿尔巴尼亚女孩要结婚了(他与那个女孩都说第一次有这种感觉),所以想不开?

何  吉:那个记者和女孩子之间到底什么关系呢?反正不止是一夜情。

电视媒体介入生活:记者寻找政治家的过程中一直有摄像机跟拍

范达明:记者欲跨国境线(实际未跨)不过是在作秀而已。其实他在寻找这个政治家的过程中一直有摄像机跟拍。这也是现代生活中电视媒体强制性介入生活、干预生活的一个体现。

王犀灵:我觉得不是干涉,是反映现实。艺术化地、把现实中不能解决的问题表现出来。

范达明:导演注意到了,恰恰你作为媒体是为了去如实反映现实生活而把媒体本身也带入了生活。安哲自己是拍摄电影的,他会感觉到这一点。整个影片在结构上就有这样的“片中拍片”的套层关系。影片中的记者(他是带领着电视台的一个摄制组)其实就是导演安哲的一个化身。现代社会或所谓文明社会的一个重要特点就是媒体(暂不说政治等)干预与主宰——新闻、广播、电影、电视、广告等等,你要么不出门,一出就逃离不了这一切,现在有了电视、网络,就把这一切直接接进了你的家里。就是我们今天在这影吧看电影,也必然使我们原本生活的流程在这两小时左右时间里被切断——当然这是我们自己愿意这样。我们现代人实际上已处处被这一切所包围了起来。反过来,一旦你开始厌烦这一切时,你就会想到乡间、到大自然中去走一走。从这一点来看,我们就能够理解为什么当年李叔同会到虎跑寺出家,也可以理解片中政治家何以出走的大致原因。

安哲罗普洛斯的电影风格

王犀灵:我觉得安哲罗普洛斯这个导演有点像黑泽明:经常是远距离镜头、模糊、节奏也非常慢。这是为表现历史的沉积、表现过程,以给人更多思考的余地。这个我个人是不太喜欢,但的确是一种风格。

范达明:比如那个记者第一次见到阿尔巴尼亚女孩,两人对看着,持续很久很久,人物基本不动,机位则绝对不动,完全就是1比1地记录整个过程。

蔡  玲:还有一个哭的镜头就8分钟。但这也是开放式的。

何  吉:从另一角度说,也可以说是表达力不强。如一个间谍汇报情报要持续5分钟才讲清。通过电影语言如何把要表达的东西传达给观众,是有技巧的。

关于那个政治家与阿尔巴尼亚女孩

刘海庆:最后出走的是女孩的父亲?

众:是那个政治家。

刘海庆:那么他和政治家是一个人么?因为记者第一次遇见他是不请自来地跳到他的车厢里,借口是迷路了;在女孩家又遇见时,他便问记者又迷路了么?

范达明:女孩子婚礼时,政治家也在,他参与主持婚礼,还与她共舞,应该把他视为女孩的保护人。从扮演的演员看(马斯楚安尼饰)他就是那个政治家。他不会是阿尔巴尼亚女孩的父亲。但女孩与政治家都是流亡者,虽然他俩来自不同的背景,但他们在那段时间里却走到了一起,这是完全可能的。

2012年5月6—7日晨整理

 

安哲罗普洛斯作品《鹳鸟的踟躇》观后座谈会纪要 - 范达明 - 评论家范达明的博客
“我觉得安哲罗普洛斯这个导演有点像黑泽明”
——《鹳鸟的踟躇》观后座谈会:王犀灵发言(2012.4.21)
 
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“国境线是强大的,即使是那个军官大佐也是不能跨过去的”
——《鹳鸟的踟躇》观后座谈会:马以乐发言(2012.4.21)
 
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《鹳鸟的踟躇》观后座谈会:金爱武发言(2012.4.21)
 
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“通过电影语言如何把要表达的东西传达给观众,是有技巧的”
——《鹳鸟的踟躇》观后座谈会:何吉发言(2012.4.21)
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“记者找的这个老人,是那个政治家么?”
——《鹳鸟的踟躇》观后座谈会:刘海庆记录(2012.4.21)
 
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希腊边境难民争抢救济来的御寒旧衣服
 
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电视记者在派对上见到政治家的夫人
 
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电视记者承担起为政治家的夫人寻找出走的政治家的任务
 
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电视记者与流亡到希腊这方边境的阿尔巴尼亚女孩
 
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政治家的夫人
 
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望着边境河:此岸到彼岸
 
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电视记者向小孩打听情况
 
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边境的车站
 
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边境的市场也还热闹
 
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被国境线河分割在两边的新郎新娘,即将隔河举行他们的婚礼
 
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政治家夫人寻找政治家的出行,都被拍摄进了电视记者摄像机的镜头里
 
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神甫主持婚礼,政治家以女方长辈代理人的身份出现在新娘即那位阿尔巴尼亚女孩身边
 
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电视记者在国境线上架的桥上走向国境线
 
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脚踩在国境线上的电视记者,仿佛鹳鸟的踟躇
 
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边境的一道奇特的风景线
 
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政治家的夫人来到边境寻找丈夫
 
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边境的一道奇特的风景线
 
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新人隔河举行婚礼之后,车载女方人群返回村镇
 
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偷越边境者的下场
 
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隔河的婚礼在进行中
 
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“两人对看着,持续很久很久,人物基本不动,机位则绝对不动……”(范达明语)
 
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记者见到了一位女孩——她来自阿尔巴尼亚
 
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来到边境采访难民的电视台摄制组一班人马
 
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严阵以待的边境防哨
 
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再跨过一步,就是死亡 
 
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政治家最后一次出现在媒体上
 
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接客的阿尔巴尼亚女孩
 
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