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历史人物木刻与黑白艺术学:李以泰四幅黑白木刻作品解读(2)  

2012-08-30 06:50:54|  分类: 版画研究 |  标签: |举报 |字号 订阅

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 历史人物木刻与黑白艺术学:李以泰四幅黑白木刻作品解读(2)              

 /范达明/

历史人物木刻与黑白艺术学:李以泰四幅黑白木刻作品解读(2) - 范达明 - 评论家范达明的博客
 李以泰作品《李大钊烈士》75cm ×50cm (1987)

 

2.《李大钊烈士》(1987年)

《李大钊烈士》(见《黑白艺术学》图196,第394页),旨在表达主人公“铁肩担道义,妙手著文章”之革命一生的精神境界及其承受的人生使命感,比起《马克思主义是最明快的哲学》,它似有更加高度的艺术概括力,无论是主题的开拓(主要通过背景的陪体对人物的衬托)与人物形象的塑造,还是黑白构成的艺术处理,都是如此。

(1)置于居中人物两边的背景对联的意义。李大钊所提“铁肩担道义,妙手著文章”这一对联,源于明代反权奸严嵩之强暴而遭杀害的著名文人杨继盛临刑前写下的名联,李仅动了一字(改下联“辣手”为“妙手”),它不仅对人物为救国救民与反抗军阀而写出宣传革命真理好文章的抱负是一种烛照,进而成为对作品主题开拓的一种提示,本身(两边对称的对联)也为画面居中的人物构筑了一种纪念碑式的氛围,是绘画使用文字手段很成功的案例。

(2)对联采用大字书法手段,每个字大小甚至超过了人物头部的大小。为此,不是简单地采用类似篆刻的“阴文”(如果这样,背景所占白的比例会太大而压倒人物形象),而是仅仅采用“双钩”法勾勒出细细的字的轮廓(白色轮廓),即字本身仍然是黑色的,使得每个汉字虽然体量很大,仍能隐退在背景的黑色里,不至于喧宾夺主。

(3)简洁而明确的人物形象。此画是依据烈士就义前留下的一张照片为原型进行创作的。人物宽大的长袍,加宽了人物的肩部,或许可以联想到题旨之“铁肩”。人物就义前的无动作、无言语的造型形象,既是历史本来面目的真实再现,也是对以往图像描绘的英烈之“呼口号式”英勇就义模式的反叛。主人公在画面中没有手(利用画面中长袍之长袖对手的掩盖),没有足(画框下端处理在人物脚部以上),似乎有一种对人物在行将就义前其生命应有之权利全然被剥夺的暗示——主人公是处于丧失了著文之自由、行动之自由并进入生命最后一刻的受难境地,这是符合人物规定情境的表达的。

(4)黑白造型与构成的处理。在通常的作品中,在图与底的关系上多半以图为黑,底为白。此画似乎是倒过来,图为白(基本为白),底为黑(基本为黑);是以大块的黑(作为底,或者背景)来衬托大块的白(作为图,或者画面主体)。其中,黑与白的比例大致是2比1。与此同时,图本身(主人公李大钊的形象),也有黑白关系,也是黑白构成,这个构成均是依据阴阳关系即明暗关系来处理的(似乎主人公是处在一束强光的照射下),由此,人物形象之黑与白的比例大致是1比4,即仍然保留了大块的白。而图的黑(人物的阴与暗部)则与底(背景)的黑自然地融合在了一起。上述画面处理手段,使主人公的形象在大块黑白的鲜明对比下很有力度感地凸显在画面最前面。

 (5)画面黑白构成是“黑接四边”加“黑接四角”。这一黑白构成是对人物就义前的特定处境乃至北洋军阀统治时代社会环境之黑暗的一种贴切隐喻。此画通过引发我们隐隐的凄楚感与悲壮之美,对那种时势的冷酷做出了无情鞭笞,表达了作者对主人公可歌可泣革命人生的崇敬情怀。作为重大革命历史题材创作,《李大钊烈士》堪称一幅在思想性与艺术表达上有很大突破力度的经典之作。(待续)

2011年4月17-18日写于杭州梅苑阁,

全文原载《文艺生活·艺术中国》2012年第1期第28-32页

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李以泰作品《宝贝》(新疆短歌之一)20cm×23cm  (1979) 
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李以泰作品《相逢》(新疆短歌之二)22cm×18cm  (1979)
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李以泰作品《茶炊》(新疆短歌之三)20cm×18cm  (1979) 
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李以泰作品《学步》(集市抒情之五)19cm×27cm (1992) 
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李以泰作品《希望》41cm×62cm  (1996)
 
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活动照片拍摄:范达明
 

 

 

 

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