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浙江省美术评论研究会秘书长, 中国老艺术家书画院艺委会副主任,学术研究委员会主任, 浙江摄影出版社编审, 中国美术家协会会员, 中国电影评论学会会员, 浙江省电影评论学会理事, 浙江省美学学会理事,浙江省文艺评论家协会会员,杭州恒庐艺术影吧学术主持

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布努埃尔作品《资产阶级的审慎魅力》观后座谈会纪要  

2013-01-25 16:40:09|  分类: 恒庐艺术影吧 |  标签: |举报 |字号 订阅

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 布努埃尔作品《资产阶级的审慎魅力》观后座谈会纪要

 /范达明整理/  

布努埃尔作品《资产阶级的审慎魅力》观后座谈会纪要 - 范达明 - 评论家范达明的博客
布努埃尔作品《资产阶级的审慎魅力》海报
 
       时   间:2012年12月29日(星期六)上午11:00—11:35

地   点:杭州南山路202号恒庐美术馆讲堂

           (恒庐艺术影吧布努埃尔作品《资产阶级的审慎魅力》观后现场)

与会者:(发言序)范达明、王犀灵、马以乐、杨越辉、何吉、金爱武、牛玉竹、徐树红、蔡玲、范大茵(观影者:陈杏生、姬伯庆等)

主持人:范达明

记   录:蔡 玲

 

影片通过主人公们真正的梦境,让超现实主义因素又回来了

范达明:布努埃尔这部《资产阶级的审慎魅力》的编剧是让-克劳德·卡瑞尔,我注意到,此前我们放映的《女仆日记》、《白日美人》,以及布氏生前最后的两部影片《自由的幻影》(1974)、《朦胧的欲望》(原译《欲望的隐晦目的》,1977),也都是由卡瑞尔编剧的。那最后两部片子我还没有收藏到。但这个情况可以说明,晚年的布氏与卡瑞尔这个法国电影家(不仅做编剧,也做导演、制片人,如今还活着),在思想与电影观念上有很多一致的地方。如果说《女仆日记》、《白日美人》中的主干——尤其是《女仆日记》,超现实主义因素已基本退下——让批判现实主义因素占据上风,那么经过《白日美人》到《资产阶级的审慎魅力》,影片通过主人公的性幻想的“白日梦”(《白》片)或主人公们真正的梦境(《资》片),让超现实主义因素又回来了。

影片可以说把上流社会的肮脏东西都说全了

王犀灵:我要先走,我先说几句。这部影片可以说把上流社会的肮脏东西都说全了。主要人物一个个的梦境,说明人的心事不安定,内心很惶恐,譬如像某国大使这样身份的人也贩毒,他们当然担心随时会被警方抓去。可以说,这个大使就是典型的政治上的腐败分子。

马以乐:我的看法是:越大的城市越乱,相反越落后的城市倒是越有秩序。反观我们自己,譬如,究竟是要搞农村的现代化,还是把农村都城市化?你遵守的游戏规则,是为整个社会的,还是就为上流社会的? 你所以是每每从恶梦中惊醒,就是因为你坏事做尽了。

金爱武:越上层,梦越多。牧师的杀人,揭露了牧师的虚伪。越高尚者越卑贱,越卑贱者越高尚。

超现实主义的布努埃尔还有着非常现实主义的那一面

范达明:影片中的那个女恐怖分子闯入大使寓所,她在与大使交锋中还念了毛的语录。这并不奇怪。本片就拍摄于1972年,此时中国还处于“文革”中,这说明当年中国“文革”(同时也鼓吹北京是世界革命的中心)对大使所在国(假设的所谓“米兰达共和国”,应该是拉美某国),对法国,对导演以及对本片具有的很大影响。“女恐怖分子”是我们现在的说法,实际上她就是一个主张暴力夺取政权的“毛主义”分子,是格瓦拉式的人物,只是没有进入丛林打游击,而是为追杀大使跟踪到了法国。这也说明了超现实主义的布努埃尔实际上还有着非常现实主义的那一面,这正是他深刻性的一面。

何吉:这个大使的所在的国家,应该是拉美的一个小国家。

范达明:虚构一个“米兰达共和国”还是必要的,否则,要与现实对照起来,人们就会提出疑问:某一具体国家的大使真是这样的吗?那就很容易造成误会甚至引起法律诉讼。布努埃尔在这点上,是很老到很聪明的。

从影片片名来看导演的初衷

牛玉竹:从影片片名来看导演的初衷,我觉得有这样几点体会。一是资产阶级,这是影片写的几个主要人物的社会属性,他们都成为影片要抨击的对象;审慎,这是对生活、对人生来说的,审慎就是反思,影片说到了贩毒,说到了偷情,其实没有审慎;趣味(范达明插:不是“趣味”,应该是“魅力”),作为一种叙述,是讽刺,而他们的趣味,主要也就是吃,那个大使(在梦中)临死时还要抓一片肉来吃;相反,那些墙上壁柜的瓷器,却无人欣赏。所以,他们其实没有审慎,也没有趣味。影片在表现一些最大义凛然的话时(如被问到释放涉嫌贩毒的大使等在押者的理由时),就让一些杂音盖过了,说明这些话是最没有意义的话,也说明这些人实际上是把政治与权力玩弄于股掌之中。这部影片应该是导演最富讽刺性的作品,这样的影片也是我们这个社会最缺少的。如果不是自己蒙自己,应该说,我们每个人也都是资产阶级。我们常说,好人有好报,而好人对自己的生活有其最低标准,底线就是平安。另外是宗教,在影片中(主要由那位主教来代表)它也已沦为世俗化或恶俗化的东西。

影片为我们提供了对于主人公们所做的梦进行具体解读的活的案例

范达明:我觉得影片还有一个重要意义,就是为我们提供了对于主人公们所做的梦进行具体解读的活的案例。它们也可以说是佛洛伊德的“梦的解释”的银幕版本。常言道;日有所思,夜有所梦。如果反复多遍看此片,应该可以对片中的每一个梦(其中还有一个“梦中之梦”——这是近年美国影片《盗梦空间》的先声)都有一个相对合理的解释。总的来说,这部影片为我们揭露出了上层社会的一些内幕与虚伪性的东西,也不仅仅限于上层人物,实际上还是对于我们作为人的本性的东西的拷问。譬如小牛刚才讲到的(梦中)大使临死前还要抓一片肉来吃的情节,这里恐怕主要不是说明大使的贪吃,而是做梦者本人因为一直没有正常用餐(影片此前写的故事,都是一个个饭局因种种原因被搅局了),是在饥肠辘辘情况下入睡做梦的。大使梦醒后,我们看到影片接着展示大使赶紧从厨房冰箱里取出食品大嚼起来,这个镜头实际上已经为我们做了对他的梦的解释,是把人本身的生理原因作为梦境产生的主要原因,这是唯物的,合乎逻辑的。

“豆瓣”上关于该片的剧情介绍有错

范达明:顺便提一下:“豆瓣”在该片页面介绍的剧情有错,文字说:“朋友们来到大使拉法尔(费尔南多·雷依饰)家中做客,但是他们记错了晚餐的时间。毫无准备的拉法尔夫人(德菲因·塞里格饰)对此深表遗憾,但是大家谈兴正浓,于是在外面聚餐。……”我们在影吧介绍该片时引用了这一介绍,并且写出了“朋友们到大使拉法尔家做客却记错了晚餐时间让主人毫无准备,谈兴正浓的来客遂外出聚餐”这样的一句话“剧透”,自然也错了。而看了影片我们都知道,做客地点应该是在塞内夏尔家,后来的地点也基本是在塞家(一句话“剧透”应改为:大使与朋友到塞内夏尔家做客记错了晚餐时间让主人毫无准备,谈兴正浓的来客遂外出聚餐)。

 

2013年1月24-25日整理

(部分发言记录有缺失)

布努埃尔作品《资产阶级的审慎魅力》观后座谈会纪要 - 范达明 - 评论家范达明的博客
布努埃尔作品《资产阶级的审慎魅力》观后座谈会:王犀灵发言(2012.12.29) 
布努埃尔作品《资产阶级的审慎魅力》观后座谈会纪要 - 范达明 - 评论家范达明的博客
布努埃尔作品《资产阶级的审慎魅力》观后座谈会:蔡玲记录(2012.12.29) 
布努埃尔作品《资产阶级的审慎魅力》观后座谈会纪要 - 范达明 - 评论家范达明的博客
布努埃尔作品《资产阶级的审慎魅力》观后座谈会:马以乐发言(2012.12.29) 
布努埃尔作品《资产阶级的审慎魅力》观后座谈会纪要 - 范达明 - 评论家范达明的博客
布努埃尔作品《资产阶级的审慎魅力》观后座谈会:杨越辉发言(2012.12.29) 
布努埃尔作品《资产阶级的审慎魅力》观后座谈会纪要 - 范达明 - 评论家范达明的博客
布努埃尔作品《资产阶级的审慎魅力》观后座谈会:何吉发言(2012.12.29) 
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布努埃尔作品《资产阶级的审慎魅力》观后座谈会:金爱武发言(2012.12.29) 
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布努埃尔作品《资产阶级的审慎魅力》观后座谈会:牛玉竹发言(2012.12.29) 
布努埃尔作品《资产阶级的审慎魅力》观后座谈会纪要 - 范达明 - 评论家范达明的博客
布努埃尔作品《资产阶级的审慎魅力》观后座谈会:徐树红发言(2012.12.29)
 
布努埃尔作品《资产阶级的审慎魅力》剧照(16幅)
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