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浙江省美术评论研究会秘书长, 中国老艺术家书画院艺委会副主任,学术研究委员会主任, 浙江摄影出版社编审, 中国美术家协会会员, 中国电影评论学会会员, 浙江省电影评论学会理事, 浙江省美学学会理事,浙江省文艺评论家协会会员,杭州恒庐艺术影吧学术主持

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卓别林作品《寻子遇仙记》、《摩登时代》观后座谈会纪要  

2014-03-16 15:09:41|  分类: 恒庐艺术影吧 |  标签: |举报 |字号 订阅

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 卓别林作品《寻子遇仙记》、《摩登时代》观后座谈会纪要   

 /范达明整理/                            

时   间:2014年2月15日(星期六)上午11:45—12:00

地   点:杭州南山路202号恒庐美术馆底层讲堂

(恒庐艺术影吧卓别林作品《寻子遇仙记》、《摩登时代》观后现场)

与会者:(发言序)范达明、黄建平、庞健、俞柏文、何吉、金爱武、张晓萍、李洪士、孙凤凤(观影者:陈琳芬、高月建、翁锡良、王月芳、陈楠、吴yf、姜希珍、余涵、李玉民、陈杏生、蔡玲等)

主持人:范达明

记    录:孙凤凤

卓别林作品《寻子遇仙记》、《摩登时代》观后座谈会纪要 - 范达明 - 评论家范达明的博客 
卓别林作品《寻子遇仙记》、《摩登时代》观后座谈会纪要 - 范达明 - 评论家范达明的博客
卓别林作品《寻子遇仙记》海报(2幅) 
 
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卓别林作品《摩登时代》海报(2幅)  

 

    “画面”与“字幕”在无声片中的构成关系自有它的好处

范达明:春节长假让我们的二月份活动放走了半个月。这个月的卓别林电影月,我们仍然准备了四部影片,今天两部不太长的影片做连续放映,除了下周的第三部之外,再借了3月1日的一个周六来放映第四部影片。《寻子遇仙记》是卓别林第一部多本的无声影片,《摩登时代》虽个别地方用了对话声,而总体上也仍属无声影片。我们说它们无声片,不是说完全没有声音,音乐伴奏的声音还是存在的——卓别林本人还是他作品的电影音乐创作者呢。而片中人物之间的对话,尽量主要通过演员的表情、动作、举止来让我们观众间接地感觉出人物所说话语的大概意思(其实,欣赏到这点,也就可以了);在非有具体对话内容不可的时候,则通过插入专门的对白字幕镜头来传达。换言之,它的字幕与我们今日电影中表现画面内人物的对话声音的字幕不同,它们不是同步叠印在银幕画面下方的,而是独立的存在,是独占银幕的,并且是与相应的画面镜头呈先后出现的对列的构成关系;就时间上说,是依次出现而不同步的,但两者恰恰又直接构成着对位关系。这种无声片的字幕,是“画面”与“字幕”这样两种镜头的蒙太奇组接与构成关系,实际上是用一种“平行蒙太奇”手法来处理的。它的好处是,看画面时专心看画面,看(而不是“听”)对白(即“字幕”)时专心看(读)对白,两者在过程中都有一定片长的时间保证。不像我们现在看的原版有声影片那样,边看画面边读下端快速展现的对白字幕,往往会顾此失彼,甚至常常两头没着落。就这点来说,无声影片对于我们欣赏者来说,是真正惬意的、消遣性质的欣赏,观众不会因此产生审美疲劳。就这个意义上说,20世纪20年代末有声片技术发明时,像爱森斯坦等默片大师当初都一致反对有声电影对声音的滥用,在一段时间里还抵制有声片的出现,也不是没有道理的。

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黄建平:卓别林的电影表现的人物多为流浪汉;片中一些笑料,想象力
丰富(2014.2.15)
 
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庞  健:《寻子遇仙记》反映出主人公的爱心,养育小孩的不易
(2014.2.15)
 
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俞柏文:卓别林的影片是我很想看的。主人公生活的艰难看了让人同情
(2014.2.15)

 

强化人物的形体表演,让“看”的因素或“可看性”达到可能的最大程度

黄建平:卓别林的电影表现的人物多为流浪汉。在《寻子遇仙记》中,他成为一个玻璃匠。虽然日子过得贫困,但体现出一种精神。片中一些笑料,想象力丰富。

范达明:卓别林的这两部影片,与其他无声片一样,同样是尽量把人物关系中的对话因素排除,强化人物的形体表演,包括人物的面部表情、人物手部与足部的动作与举止,以及身体的姿势与动态等等。这样,影片的“看”的因素或它的“可看性”也就达到其可能的最大程度,演员在有限电影时空里的表演技能的发挥也达到其可能的最大程度。在《寻子遇仙记》中,几乎每一个出场演员的表演都极其精彩。卓别林的表演自然不在话下,而那个叫柯根的演小孩的演员同样演得活灵活现,甚至神乎其神,譬如在他被官方孤儿院的收容车装进车厢后,他表演出那种号啕大哭的面容,那种双手全力伸展以示求援的哑剧化动作,绝对是被喜剧大师卓别林精心调教过的,问题是这些都被小演员柯根既从内心出发又充分外化地表演了出来。我甚至觉得那个小孩的前身——他在襁褓里作为一名婴儿演员所做的“表演”,也都是演得那么到位、那么生动与深刻。难怪人们都说卓别林的表演能让人百看不厌,它充分显示了卓别林电影艺术的无限生命力。

庞  健:《寻子遇仙记》反映出主人公的爱心,养育小孩的不易。《摩登时代》同样揭示了社会底层人生活的不易。但在困难面前,他们仍然坚持着生活下去。以一种精神力量支撑与鼓舞着自己。

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在《寻子遇仙记》中,流浪汉的他,成为一个玻璃匠
 
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在《寻子遇仙记》中,几乎每一个出场演员的表演都极其精彩
 
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小孩在襁褓里作为一名婴儿演员所做的“表演”,也都是演得那么到位、
那么生动与深刻
 
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卓别林的这两部影片,与其他无声片一样,同样是尽量把人物关系中的
对话因素排除,强化人物的形体表演,包括人物的面部表情、人物手部
与足部的动作与举止
 

两部片子反映出卓别林影片的喜剧才华,他的高度的想象力

俞柏文:卓别林的影片是我很想看的。主人公生活的艰难看了让人同情。

何  吉:卓别林的影片令人深思,让我联想到在我们现在的改革开放时期同样存在的一些需要解决的社会问题。现在要努力提高整个社会的生活水平,也应该加强我们的文化建设。

金爱武:两部片子反映出卓别林影片的喜剧才华,他的高度的想象力;影片也反映出一种人的精神。人要生活得快乐,其实很简单。

张晓萍:看了卓别林的影片,笑了以后能让人记住,很有回味。

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何  吉:卓别林的影片令人深思,让我联想到在我们现在的改革开放时期
同样存在的一些需要解决的社会问题(2014.2.15)

 

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金爱武:两部片子反映出卓别林影片的喜剧才华,他的高度的想象力
(2014.2.15)
 
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张晓萍:看了卓别林的影片,笑了以后能让人记住,很有回味
(2014.2.15)
 
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李洪士:我在听大家的发言,学习一下,很有意义(2014.2.15) 
 
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孙凤凤(记录):两部片子反映了美国底层人的生活,也反映出美国的
创造力和科学性走在前面(2014.2.15)

 

《摩登时代》显示卓别林电影在主题的深化与开拓方面的新突破

范达明:与《寻子遇仙记》不同的是,《摩登时代》显示出卓别林电影在主题的深化与开拓方面,以及在艺术创作巨大的思想力量方面具有的新突破。总体上说,影片是在站在社会下层的普通劳动者的立场上,对于所谓“摩登”新时代最先进的或现代化工业的大机器生产进行了无情的抨击与讽刺——如果如此先进的生产力(如那个专业化分工的作业流水线)与摩登的玩意儿(如那个自动吃饭机等)反而导致人从身体到精神的遭受摧残,那么这种生产力内在自相矛盾以及生产力与生产关系的社会矛盾等等,它对于人的基本权利的剥夺与伤害,确实是无与伦比的,人们对它所谓的“先进性”与“摩登性”当然要打一个巨大的问号了!影片显然从普通人的正义性立场上表达了对如此社会中显得无所适从又无可奈何的小人物的一种无限同情与无比关切。这些描绘在客观上对于社会当权者的鞭笞与讽刺是无比强烈的。主人公被现代生产劳动所作弄的悲惨命运本身就隐含着一种反抗与批判的力量。但是卓别林并没有让他的主人公扮演成一个工人阶级中自觉的先进战士的角色,无论他被视为街头罢工运动的领袖,还是他在监狱中对劫狱分子的制伏等等,主人公的行为与行为动机很大程度上是由其人的善良天性与反抗本能使然,或者纯粹是出于某种误会的结果。就影片本身来看,卓别林对于当时美国的国家机器——警察、监狱等等的描写倒并无丑化。在《寻子遇仙记》片中,在父子俩搭档去砸人家的窗户玻璃以便赢得做配玻璃生意机会的段落里,他们与警察之间的周旋,恰恰表现出警察是一种正义执法的形象——包括警察最后把玻璃匠引导到生母家中的行为等等;而他们自己倒表现出一种玩弄小聪明的小市民心态,并成为市井里的确凿无疑的违法乱纪者。在《摩登时代》里,监狱对待犯人并不见过分刻薄,监狱内纪律严明,严禁毒品;而且你若有立功表现则还给予相对优越的囚室待遇,显得赏罚分明。

卓别林作品《寻子遇仙记》、《摩登时代》观后座谈会纪要 - 范达明 - 评论家范达明的博客
在《寻子遇仙记》片中,在父子俩搭档去砸人家的窗户玻璃以便赢得做配玻璃生意
机会的段落里,他们与警察之间的周旋,恰恰表现出警察是一种正义执法的形象
 
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卓别林并没有让他的主人公扮演成一个工人阶级中自觉的先进战士的角
色,无论他被视为街头罢工运动的领袖,还是他在监狱中对劫狱分子的
制伏等等,主人公的行为与行为动机很大程度上是由其人的善良天性与
反抗本能使然,或者纯粹是出于某种误会的结果

 

李洪士:我在听大家的发言,学习一下,很有意义。

孙凤凤:我很喜欢卓别林的表演。两部片子反映了美国底层人的生活,也反映出美国的创造力和科学性走在前面。

卓别林的被迫离开美国是好莱坞电影与卓别林电影的两败俱伤

范达明:卓别林最好的一部影片是《舞台生涯》,拍摄于上世纪50年代初,那正是处于美国麦卡锡主义右翼势力抬头、非美活动调查委员会猖獗的几年里。《舞台生涯》这部影片于1979年在我国国内影院正式公映(在美国是在此前7年的1972年才重新邀请卓别林访美,并公映了此片,并于当年与次年分别荣获奥斯卡终身成就奖与最佳原创配乐奖)。我当年看后很有感触,还写了很长一篇影评,与有关人士进行商榷。我在文章最后提到了卓别林人生的那个重大历史转折:“1952年年底,他为了到欧洲主持《舞台生涯》的首映典礼,从此就离开了美国。因为在他横渡大西洋的旅途当中,美国政府已经宣布了禁止他重返纽约。”《舞台生涯》这部影片在我们影吧也很早安排放献映过——是在三年前,也是2月份,在那个“美国电影月”期间放映的(日期是2011年2月12日)。如果当时以胡佛为首的联邦调查局(FBI)不是把卓别林当做共产党分子加以监视与调查,如果卓别林50年代以后仍能在美国好莱坞继续他的电影创作活动,他应该还会给我们人类留下更多的传世的佳作。所以,我觉得可以这样说:卓别林的被迫离开美国,是好莱坞电影与卓别林电影的两败俱伤。这不能不是世界电影史上的一个悲剧。 

2014.3.14整理

 

卓别林作品《寻子遇仙记》剧照(16幅)

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卓别林作品《摩登时代》剧照(22幅)

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