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浙江省美术评论研究会秘书长, 中国老艺术家书画院艺委会副主任,学术研究委员会主任, 浙江摄影出版社编审, 中国美术家协会会员, 中国电影评论学会会员, 浙江省电影评论学会理事, 浙江省美学学会理事,浙江省文艺评论家协会会员,杭州恒庐艺术影吧学术主持

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马丁·斯科塞斯作品《纯真年代》观后座谈会纪要  

2014-06-12 20:50:01|  分类: 恒庐艺术影吧 |  标签: |举报 |字号 订阅

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 马丁·斯科塞斯作品《纯真年代》观后座谈会纪要   

  /范达明整理/     

马丁·斯科塞斯作品《纯真年代》观后座谈会纪要 - 范达明 - 评论家范达明的博客 
马丁·斯科塞斯作品《纯真年代》观后座谈会纪要 - 范达明 - 评论家范达明的博客 
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马丁·斯科塞斯作品《纯真年代》海报(3幅)
 
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本片导演马丁·斯科塞斯(2幅)
 
马丁·斯科塞斯作品《纯真年代》观后座谈会纪要 - 范达明 - 评论家范达明的博客
美国四大名导(左起):马丁·斯科塞斯、史蒂文·斯皮尔伯格、弗朗西斯·福特·科波拉和乔治·卢卡斯
 
马丁·斯科塞斯作品《纯真年代》观后座谈会纪要 - 范达明 - 评论家范达明的博客
《纯真年代》工作照:导演马丁·斯科塞斯(左)与男女主角演员戴-刘易斯(右)与薇诺拉(中)
 

                    

时   间:2014年5月31日(星期六)上午11:15—11:50

地   点:杭州南山路202号恒庐美术馆底层讲堂

(恒庐艺术影吧马丁·斯科塞斯作品《纯真年代》观后现场)

与会者:(发言序)范达明、王犀灵、何吉、蔡玲、金爱武、陈宏、杨缕、孙凤凤、张晓萍、周彩玲、丁文云、牛玉竹、张征辉(观影者:郝玉琴、魏景荣、姬伯庆、翁锡良、王月芳、王文仁、任同玉、陈杏生、李克东、周莲芝、何世芳、姜天鸣、俞英英、阮双喜、王家浩、严秀芸、黄三珠、钱幼春、章毓苏、何天华、王年深、林崇渭、肖彩珍、周洪泽、庞健、沈丽君、宋德星、于涵等)

主持人:范达明

记   录:孙凤凤

 

马丁·斯科塞斯作品《纯真年代》观后座谈会纪要 - 范达明 - 评论家范达明的博客
恒庐艺术影吧马丁·斯科塞斯作品《纯真年代》献映日:杭州恒庐美术馆门口等待入场的影友(2014.5.31) 
 
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恒庐艺术影吧马丁·斯科塞斯作品《纯真年代》放映现场之一(2014.5.31)
 
马丁·斯科塞斯作品《纯真年代》观后座谈会纪要 - 范达明 - 评论家范达明的博客
恒庐艺术影吧马丁·斯科塞斯作品《纯真年代》放映现场之二(2014.5.31)

 

“压力下的激情”是原著小说与本片所表达的主题

范达明:我们今天看老马的这部《纯真年代》,显然与他之前拍摄影片的基本风格不同。这是一部“很文艺”的片子,写人的很细腻的情感与感情关系。这同影片所选原著小说本身的特点相关。就跟李安拍《理智与情感》其原著出自女作家(简·奥斯汀)之手一样,本片原著者也是个女作家,叫伊迪丝·沃顿(Edith Wharton),其同名小说在1921年荣获了普利策文学奖,这也是该奖项第一次颁给一名女作家。一般认为,“压力下的激情”是原著小说与本片所表达的主题。

艾兰伯爵夫人的主动退出,最后维持了纽伦与梅的家庭关系

王犀灵:我因为要先走,先发个言。像今天这样的片子,近阶段看得较少。我觉得在片子里描写的三人关系中,是艾兰伯爵夫人主动退出,才最后维持了纽伦与梅的家庭关系;如果不是这样,不知男方纽伦会做出什么事情来。像这样的处于三角关系的婚姻状态,举我们中国现实生活中的例子,我觉得林徽因在与徐志摩、梁思成的同样关系中就做得很好,很得体。

 

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王犀灵:艾兰伯爵夫人主动退出,才最后维持了纽伦与梅的家庭关系
(2014.5.31)
 
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何吉:今天这部影片,确实是把在爱情与婚姻关系中人的心灵的复杂性
表现出来了(2014.5.31) 
 
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蔡玲:纽伦在面对他的婚姻与爱情的冲突矛盾中总得来说处理得可以的
(2014.5.31)
 
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金爱武:只有把人的复杂性表现出来的电影才是好电影(2014.5.31)
 
马丁·斯科塞斯作品《纯真年代》观后座谈会纪要 - 范达明 - 评论家范达明的博客
陈宏:影片非常有美感,一些镜头像油画一样。影片的故事写得实际,
有真实感(2014.5.31)

 

影片把在爱情与婚姻关系中人的心灵的复杂性表现出来了

何吉:说到林徽因与徐、梁的关系,我认为这中间主要是梁思成本人大度的缘故,才使得一方的婚姻得以继续。而今天这部影片,确实是把在爱情与婚姻关系中人的心灵的复杂性表现出来了。

蔡玲:男主人公纽伦在面对他的婚姻与爱情的冲突矛盾中,总得来说,还是处理得可以的。

范达明:尽管影片的审美风格与老马以往作品不同,但很多电影表现手法仍有一致性。例如导演非常喜欢用旁白解说,并且将它们与片中人物的对白串起来表现。影片一开始用了女声的画外音解说,代表了原著女作家的一种全方位视角。

金爱武:只有把人的复杂性表现出来的电影才是好电影。影片把主人公情感的起伏、思念、无奈等表现出来,让观众在欣赏中获得共鸣,这样的就是好电影。

影片对于19世纪纽约上流社会基本面貌的展现是把握了其特点的

范达明:影片对于19世纪纽约上流社会或贵族社会的基本面貌的展现还是把握了其特点的。例如一开始那个观看歌剧的场面与段落,就是那个时代这一阶层精神与社交生活的重要方式。有时候,看歌剧或许只是一个借口,通过在包厢里用望远镜窥视其他包厢席位里的各色人等,从而探秘某些名流或关键人物最新的社交动向,反而成为一些希望把握高层秘闻或消息的灵通人士的要务了。当然,这方面更重要的场合,就是像影片紧接着在波弗家举行豪华舞会派对的地方了——主人公纽伦是个律师,他不仅需要进入这样的场合才能进入上流社会,而且更需要同像梅小姐这样的淑女或名门闺秀以联姻方式完成婚姻,才能真正实质性地跻身为上流社会的一分子。

影片非常有美感,故事写得实际,有真实感

陈宏:影片非常有美感,一些镜头像油画一样。影片的故事写得实际,有真实感,我很喜欢。

影片的基本冲突与片名“纯真年代”

范达明:影片的基本冲突是,一方面纽伦正按照与梅小姐联姻这样的一条常规道路在行走着,一方面他又由于遇见了为诉求离婚而自欧洲返回纽约的艾兰伯爵夫人并唤起了对她(即自己未婚妻的表姐)的难以割舍的旧情,以至于后来他在与后者频频见面与交往后,一度承认伯爵夫人就是其第三者,甚至不惜要解除与梅的婚约……当然,最终他还是与梅结婚生子,然而他与伯爵夫人的情感纠葛在他俩精神与情感世界的一生中,都打下了刻骨铭心的伤痕的烙印。应该说,是双方(而不仅仅是女方)以自己的理智战胜了自己的情感,才最终维系了纽伦与梅的婚姻。这里,我理解片名的所谓“纯真年代”,倒主要不是说他俩的婚姻的纯真(所谓保持不变的婚姻),而更应该是指纽伦与艾兰双方克制了自己对对方纯真的感情而共同维护了纽伦与梅的实际的爱情关系。当然,这样做对于三方当事人来说,究竟是道德的还是不道德,对此,影片并未置可否,它也不是影片要解决的课题。或许说,影片当事人的做法,可能与现当代的社会道德不合,但至少是维护了那个年代的传统社会道德——所以它也就只是一个19世纪的故事。而它从我们今人的眼睛里来看,故事所发生的那个年代,就确实是一个保持了人的那份“纯真”的好年代。

纽伦的一生是寻找自由的一生,相比两个女人,他其实并不成熟

杨缕:主人公纽伦的一生就是寻找自由的一生。他在与梅和伯爵夫人的情感交往中,相比两个女人,他其实并不成熟;可以说他是到57岁时才真正长大。

孙凤凤:在这部影片中,我感觉如果要处理好类似的三角关系、维持婚姻关系,女人在这中间是主角,有决定性作用。其次是亲戚朋友的调解,当然这要讲求技巧,才能让问题圆满解决好。

张晓萍:在影片中,我看到了上流社会的女子的教养、新潮或开放。但真正有修养的女人,是能够压抑自己的感情的。

周彩玲:我的看法是,女主角伯爵夫人是一个勇于追求个人生活与理想的人;男主角是在影片中逐渐成熟起来。晚年,男主人公在伯爵夫人的楼下,并没有上楼,但他注视着那个窗口。最后见到有人把窗户关了起来,这实际上意味着两人的心灵之窗关上了——各人还是过自己的生活去。

丁文云:影片展示了男女主人公的生活历程,引发我们对人生意义的思考,是一部好电影。

人最终的选择,都要在道德层面上符合社会潮流

牛玉竹:影片的主要人物,其实很单纯,就是三个人。从影片的表现看,导演马丁·斯科塞斯考虑的不是要停留于个人的情感追求,而是要超越这些纯粹个人的东西。人都是社会的人,也是有社会尊严的人,人最终的选择,都要在道德层面上符合社会潮流。

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杨缕:主人公纽伦的一生就是寻找自由的一生。他其实并不成熟;可以
说他是到57岁时才真正长大(2014.5.31) 
 
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孙凤凤(记录):如果要处理好类似的三角关系、维持婚姻关系,女人
在这中间是主角(2014.5.31)
 
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张晓萍(右):在影片中我看到了上流社会的女子的教养、新潮或开放。
但真正有修养的女人,是能够压抑自己的感情的(2014.5.31)
 
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周彩玲(左):我的看法是,女主角伯爵夫人是一个勇于追求个人生活
与理想的人;男主角是在影片中逐渐成熟起来(2014.5.31)
 
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丁文云:影片展示了男女主人公的生活历程,引发我们对人生意义的思
考,是一部好电影(2014.5.31)
 
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牛玉竹:导演考虑的不是要停留于个人的情感追求,而是要超越这些纯
粹个人的东西,要在道德层面上符合社会潮流(2014.5.31)
 
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马丁·斯科塞斯作品《纯真年代》观后座谈会现场(2014.5.31)
 
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马丁·斯科塞斯作品《纯真年代》观后座谈会一角(2014.5.31)

 

 关于影片的剧情结构以及影片处理精彩的地方

范达明:从影片的剧情结构看,前半部尤其是一开始,人物与家族关系一下子铺得太开,观众有点应接不暇,一些人物与人物关系提出来了,却未能有具体的笔墨来描绘,很多信息观众不可能统统被吸收消化,妨碍了观众的理解,让观众的一些期待落了空;后半部,尤其是纽伦与梅结婚生子后,情节出现跳跃,进展太快了点;总体有前紧后松的不平衡感。影片处理精彩的地方,有纽伦远望在夕阳灯塔前的艾兰背影并期待她回头的镜头,后来他被告知,她是故意不回头——此点恰恰反衬了两人真正的“心心相印”;更精彩的是,到影片最后,57岁的老年纽伦来到艾兰寓所楼下,观望其楼上住宅窗户,此时正与他当年期待她回头一样,他也期待她能够在窗户前现身——这时影片用了一个意识流的幻觉镜头:我们见到的是一个回到了那个夕阳灯塔前的艾兰,而且她,正笑着回过头来了!——这绝对是一个神来之笔,是把主人公的内心世界,剖析到了心底的最微妙之境——而实际上,那扇窗户恰在此时被关上了。它标志了主人公一生所纠结的心路历程与情感波澜,至此而彻底结束了。万事终究都有终结的一刻,人的情感,也是如此!

 

2014年6月12日整理

活动照片摄影:范达明

 

马丁·斯科塞斯作品《纯真年代》剧照(35幅)

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