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新时期顾恺之画论研究得失考辨——关于“以形写神”原典的不同解读及其他  

2016-12-13 17:31:17|  分类: 中国画学问与研究 |  标签: |举报 |字号 订阅

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 新时期顾恺之画论研究得失考辨

 ——关于“以形写神”原典的不同解读及其他

 /范达明/

【提  要】 本文系对新时期以来涉及顾恺之画论的主要美术史论著述版本的梳理和对“以形写神”原典(《论画》的“几句重要的结束语”)不同的注译解读与研究之得失的考辨,以及对作为顾恺之画论核心绘画观的这一原典之本义与本质的探讨;指出作为中国最早独立画论的顾恺之画论的根本,仍然没有离开对现实总体的唯物主义的观照态度,占据第一位的仍然是对外部现实保持的那种从物到心、从形到神的写实主义艺术精神。

【关键词】 顾恺之画论,核心绘画观,“以形写神”论,传神论,写实主义

新时期顾恺之画论研究得失考辨——关于“以形写神”原典的不同解读及其他 - 范达明 - 评论家范达明的博客 
新时期顾恺之画论研究得失考辨——关于“以形写神”原典的不同解读及其他 - 范达明 - 评论家范达明的博客
书影:湖南省文化厅主管·中国知网数据库核心期刊《文艺生活·艺术中国》2016年第11期(总1037)封面与内页第130页上半页。全文载该刊第130-137页。
 
新时期顾恺之画论研究得失考辨——关于“以形写神”原典的不同解读及其他 - 范达明 - 评论家范达明的博客
顾恺之《女史箴图》局部(摹本),绢本设色,24.8cm×348.2cm,英国不列颠博物馆藏
 
新时期顾恺之画论研究得失考辨——关于“以形写神”原典的不同解读及其他 - 范达明 - 评论家范达明的博客
顾恺之《洛神赋图》局部之一(摹本),绢本设色,27.1cm×572.8cm,中国故宫博物馆藏
 
新时期顾恺之画论研究得失考辨——关于“以形写神”原典的不同解读及其他 - 范达明 - 评论家范达明的博客
顾恺之《洛神赋图》局部之二(摹本),绢本设色,27.1cm×572.8cm,中国故宫博物馆藏
 
新时期顾恺之画论研究得失考辨——关于“以形写神”原典的不同解读及其他 - 范达明 - 评论家范达明的博客
顾恺之《洛神赋图》局部之三(摹本),绢本设色,27.1cm×572.8cm,中国故宫博物馆藏
 

东晋大画家顾恺之的画作只有后代摹本而没有真迹传世,他的画论却是现存中国画论中具备独立成篇形态最早的,相对完整的三篇《魏晋胜流画赞》(首语“凡画,人最难”)、《论画》(首语“凡将摹者”)与《画云台山记》,都有幸在唐代张彦远《历代名画记》这部宝贵画史著作中作为征引文献而保存下来[1]。张彦远的这一做法已暗示了顾恺之画论在中国美术史上应占有的重要地位。事实上,对顾恺之画论的研究历来成为中国美术史论研究者首先需要面对也无法回避的学术课题。然而画论流经年代久远,解读的某些难点势必带来挑战性,不过这些难点在一定程度上或许正可以成为对学术界的古代画论或美术史论研究水准高下的一种验证。在新时期顾恺之画论研究相对以往显得颇为兴旺的情势下,本文提出了对这一研究的重要关注点一一作为顾氏画论核心绘画观的“以形写神”原典(《论画》的“几句重要的结束语”)的关注,并针对这一原典不同的注译解读与研究之得失做一考辨,相信这么做如同对顾氏画论研究一样,会是有意义的一件事。

一、顾恺之画论研究与中国美术史论著作的出版基本同步

新时期以来对顾恺之画论的研究是与中国美术史论著作的出版基本同步的。虽然至今有关顾恺之画论研究专著的出版或许还是个空白,但30年来堪称大量而相对繁荣的中国美术史论著作的出版,包括一些美术出版社有计划地对中国历代美术史论、画论之原典的重新注疏、整理并作为成套丛书面世及某些断代史论著作的问世,对顾恺之画论的研究无疑起了有力的推动。

1. 新时期出版的一般论及顾恺之画论的美术史论等著作

前辈或新一辈美术史论作者们几乎无一例外地会在自己论著的相关章节对顾恺之画论有一定的评价,这些著作大致有三类:

一是新著新版本。属美术史学或绘画美学史学类的有:阎丽川编著《中国美术史略》(修订本,人民美术出版社1980年12月第2版),金维诺著《中国美术史论集》(人民美术出版社1981年3月版),郭因著《中国绘画美学史稿》(人民美术出版社1981年8月版),温肇桐著《中国绘画批评史略》(天津人民美术出版社1982年5月版),王逊著《中国美术史》(上海人民美术出版社1989年6月版),王伯敏著《中国绘画通史》(生活·读书·新知三联书店2000年12月版),以及陈绶祥著《魏晋南北朝绘画史》(人民美术出版社2000年12月版)等;属画家列传类的有:王伯敏、俞守仁、王心棋编著《三国—现代132名中国画画家》(山东美术出版社1984年12月版);属辞书条目类的有:郎绍君撰《中国大百科全书·美术·I》条目“传神论”(中国大百科全书出版社1990年12月版)。

二是旧著新版本。作者著于新时期之前且已故去,却是在新时期首次付梓,如潘天寿著画论《听天阁画谈随笔》(上海人民美术出版社1980年3月版)。

三是旧著重版本。如潘天寿著《中国绘画史》(上海人民美术出版社1983年12月版),郑午昌编著《中国画学全史》(上海书画出版社1985年3月版),吕凤子著《中国画法研究》(上海人民美术出版社1978年10月第2版)等。这里,除吕凤子的《中国画法研究》是同一出版社根据1961年5月初版本出版的第2版外,前两书就该出版社而言也属新时期初次出版的新版。

上述著述均为笔者所过目,值得一提的是,其中王逊著《中国美术史》对顾恺之画论的介绍,虽然引述顾氏原典很少,却能把其中的精髓用史论家自己的语言通俗而生动地娓娓道来,颇有引人入胜之趣,这对于一册用做高等美术专业美术史教学的教科书来说是做得很地道的。

新时期顾恺之画论研究得失考辨——关于“以形写神”原典的不同解读及其他 - 范达明 - 评论家范达明的博客

书影:《顾恺之研究》,马采著,上海人民美术出版社19586月版

 

新时期顾恺之画论研究得失考辨——关于“以形写神”原典的不同解读及其他 - 范达明 - 评论家范达明的博客 

书影:《顾恺之》,中国画家丛书,潘天寿著,上海人民美术出版社19581月第1

 

新时期顾恺之画论研究得失考辨——关于“以形写神”原典的不同解读及其他 - 范达明 - 评论家范达明的博客

书影:《顾恺之》,中国画家丛书,潘天寿著,上海人民美术出版社19792月第2

 

2. 新时期出版的全面论及顾恺之画论的美术史论或原典注释著作

真正堪称全面论及顾恺之画论的美术史论或原典注释著作,代表性的主要有两种。

一是旧著重版本。俞剑华注释唐张彦远著《历代名画记》(俞剑华中国绘画史论研究丛书,凤凰出版传媒集团江苏美术出版社2007年8月版)。本书是对《历代名画记》原典的标点、注解与校雠。由于顾恺之的三篇画论均被征引于《历代名画记》(卷第五)内,作者对全书的“标点、注解与校雠”也必然包含了对顾恺之画论基本内容的全面解读。此书新时期前有过上海人民美术出版社1964年标点注释本;其中有关顾恺之三篇画论的“详加注释解读”部分,曾以《顾恺之研究资料》的书名由中国古典艺术出版社1959年出版过单行本。

二是新著新版本。陈传席著《六朝画论研究》(江苏美术出版社1984年8月版,天津人民美术出版社2006年6月版);此书涉及对六朝顾恺之、宗炳、王微、谢赫、姚最等所著画论的点校注释及研究,凡16章,其中四章是关于顾恺之的——除了作为对顾氏绘画及画论的研究与“重评”之外,对其三篇画论均各立一章做了点校注释并含译文,差不多是一本准顾恺之研究专著。

3. 新时期出版的论及顾恺之画论的美术辞书

新著新版本。郎绍君撰《中国大百科全书·美术·I》条目《传神论》(中国大百科全书出版社1990年12月版)。从所叙内容来看,《传神论》条目全文显然受陈传席所著《六朝画论研究》中关于顾恺之画论的研究与“重评”的基本思想的影响。

(未完,待续)



[1] 见该书“卷第五”对顾恺之生平的记载,俞剑华注释唐张彦远《历代名画记》,凤凰出版传媒集团江苏美术出版社2007年8月版第124—125页,第134—135页,第139—140页。以下凡涉本书引文简称俞注《历代名画记》。

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