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浓妆淡抹总相宜——谈莫大林的风景画  

2016-09-15 23:51:20|  分类: 油画研究 |  标签: |举报 |字号 订阅

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浓妆淡抹总相宜——谈莫大林的风景画

/范达明/

浓妆淡抹总相宜——谈莫大林的风景画 - 范达明 - 评论家范达明的博客
莫大林《秋凉》120cm×90cm 油画(1980)获全国首届青年美展三等奖
 
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莫大林《水巷》40.5cm×51.5cm 油画(1980)
 
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老同学莫大林:美院附中学生时代的一张黑白老照片(约摄于1965;1966.2.16赠送笔者)
 

 

莫大林的风景画,自成一格。它不受传统学院派所束缚,不为现代新潮派所纷扰;它宛若“西子”,浓妆淡抹总相宜。他认为,风景画创作,只要把“美”高纯度地提炼出来,就能从那些司空见惯的一山一水、一石一木中造就出一个全新的意境来!

在他的笔下,无论月光下的水乡,夕阳中的大漠,还是沧海夜涛、林间树影,凡大自然中的空间景观,往往被摄入其主观意念的特定“镜头”之内,通过“形”和“色”的概括、过滤,一 一加以“净化”和“诗化”了。看他的画,仿佛上面笼罩着一层薄薄的面纱,虚虚实实的物象如同影子,处在“光”与“影”的感应之下,略带朦胧之意,但又不失清晰、明快;整个画面为柔和的中间调子所主宰,一切显得是那么单纯,又是那么宁静,令人赏心悦目、快意顿生。

为了表现静的意境,他只是描绘那些能够引起人们想象的景物,而全不画人,以致面对他笔下这一“静观世界”的观众,并不满足于片刻的凝视,而是沉浸在其纯真、动人的画面之中,浮想联翩;同时于画幅之外得以接收某些气质上的感染和启示——或是雄浑旷达,或是恬淡超然……

1966年,莫大林毕业于浙江美院附中,1980年在《大众电视》当摄影记者至今。有人说,莫大林的画是受东山魁夷画风的影响;其实作为一名职业的摄影记者,他在作画中特别注重吸取摄影“用光”的造型技巧,以使光影与色彩交相辉映,丰富和完善景象的塑造。可以说,将摄影与绘画熔于一炉,已成了他的拿手好戏。他的画始终与风景写生保持着严格的区别:从“师法自然”进而又“自然超脱”——沿着这条创作路子,他调动了属于他自已的艺术语言,画出了他自己的面貌与风格。 

自1978年首次在华东六省一市风景画展上推出《昏》、《水巷》、《月朦朦》等作品以来,莫大林几乎年年有新作问世,并屡屡入选全国美展和省市美展。《夜涛》、《升》、《湖上的雾》、《大漠》、《夕晖》、《桥头》和曾荣获全国首届青年美展三等奖的《秋凉》等,都各具特色。 

 

1987年6月5-6日写,2015年8月20日录入电脑

原载《浙江日报》1987年6月13日(总13898)第3版“西子艺苑·艺林新秀”

发表时与张所照联合署名

本文已收入笔者在编的新美术论集《图像解读与发现》

 

浓妆淡抹总相宜——谈莫大林的风景画 - 范达明 - 评论家范达明的博客
报影:本文在《浙江日报》1987年6月13日(总13898)第3版“西子艺苑·艺林新秀”发表的版面(剪报)
 
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莫大林《菜花黄了》53cm×65cm 油画(2007)
 
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莫大林《草滩地》53cm×65cm 油画(2007)
 
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莫大林《山坡地的早晨》53cm×65cm 油画(2007) 

 

 

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