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浙江省美术评论研究会秘书长, 中国老艺术家书画院艺委会副主任,学术研究委员会主任, 浙江摄影出版社编审, 中国美术家协会会员, 中国电影评论学会会员, 浙江省电影评论学会理事, 浙江省美学学会理事,浙江省文艺评论家协会会员,杭州恒庐艺术影吧学术主持

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深作欣二作品《蒲田进行曲》观后座谈会纪要  

2017-04-18 16:35:39|  分类: 恒庐艺术影吧 |  标签: |举报 |字号 订阅

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深作欣二作品《蒲田进行曲》观后座谈会纪要

/范达明整理/ 

深作欣二作品《蒲田进行曲》观后座谈会纪要 - 范达明 - 评论家范达明的博客
深作欣二作品《蒲田进行曲》(1982)海报 
深作欣二作品《蒲田进行曲》观后座谈会纪要 - 范达明 - 评论家范达明的博客
《蒲田进行曲》导演:深作欣二(Kinji Fukasaku ,1930.7.3—2003.1.12),生于日本茨城县水户市。
星座: 巨蟹座,职业: 导演、编剧、演员、制片;imdb编号: nm0297935
1953年日本大学艺术系毕业后进入东映公司。曾任真木野雅弘、关川秀雄等人的助理导演,1961年执导《风来坊侦探-赤谷惨剧》,初试啼声,之后,以“动作片深作”打出名气,制作出至今在影坛上仍屹立不摇的杰作《无仁义之战》系列作品。1977年参与拍摄佐藤纯弥导演的《人证》。他擅长把虚构的故事拍成具有强烈真实感和悬念的影片。和山田洋次、筱田正浩和大岛渚同属日本战后第二代导演,皆是作者派导演,电影个人风格强烈,尤擅长动作电影及对日本极道(黑社会)到描述;是日本电影史上至今拍摄商业电影数量最多的导演。多次被《电影旬报》观众票选为“最受欢迎的导演”,也是日本近代电影史的重要人物。获2003年第26届日本电影学院奖、会长特别奖;2001年第24届日本电影学院奖、最佳导演(提名:《大逃杀》),以及2000年第23届日本电影学院奖最佳导演(提名:《艺妓院的凉子》)。

   

时    间:2017年4月7日(星期五)下午15:29—15:45

地    点:杭州南山路202号恒庐美术馆底层讲堂

(恒庐艺术影吧深作欣二作品《蒲田进行曲》观后现场)

与会者:(发言序)范达明、张成禄、张五妹、俞明珠、张斌、孙凤凤、方慧中、胡漪涟、陆忠佩(观影者:何吉、庞健、丁云珍、范大茵、姬伯庆、万邦炎、俞一平、姜天鸿、周洪泽、姜希珍、章毓光、包小龙等)

主持人:范达明

记   录:孙凤凤

深作欣二作品《蒲田进行曲》观后座谈会纪要 - 范达明 - 评论家范达明的博客
杭州恒庐艺术影吧创建7周年影友合影(2017.4.7)
前坐左起:柳献生、范达明、张五妹、范大茵、姜希珍;
二排左起:蔡玲、庞健、胡漪涟、方慧中、丁云珍、张斌、俞明珠、周洪泽、万邦炎;
三排左起:俞一平、章毓光、陆忠佩、张成禄、孙凤凤、姬伯庆、姜天鸿、包小龙 

 

这是一部向松竹的蒲田电影厂致敬的影片,也表示了向电影、向电影人的致敬

范达明:恒庐艺术影吧创建于2010年4月9日,今天,4月7日,提前2天,我们来纪念影吧创建7周年。看片前我们把恒庐美术馆柳副总经理请来了,大家一起合了影。7年来,我们献映了世界经典影片254部,上网豆瓣、网易-乐乎等发布形成文字的观后座谈会纪要则有134篇之多!每篇若按照2500字计算,就有33.5万字,可以做成一册很像样的书了。这之中参与做现场文字记录的影友有20位左右,主要有刘海庆、蔡玲、武蔚、黄方悦以及近期的孙凤凤女士,还有偶或参与记录的彭婉寅、钮少晴、朱卉等女士,她们为形成纪要文本做出了无私的贡献;至于参加座谈发言的就更多了——早期给大家留下印象深的有牛玉竹、王犀灵、陈杏生、杨越辉等,还有长期坚持参加座谈并积极发言的马以乐与金爱武夫妇,以及杜素梅女士与后期参与的汪琲琳先生等。而我在现场拍摄的照片估计已成千上万,一点也不夸张的。这里暂不做总结,挂一漏万就不公平了。因为上周五把小津的《秋刀鱼之味》做了提前放映,今天有了空档,就需插映一部影片。我藏碟小津的片子6部都放了,那安排什么片子呢?仍是日本影片吧——最终选择了大导演深作欣二的作品《蒲田进行曲》。作为“特别插映”,这是一部关于电影人拍摄电影的电影,刚好适合纪念影吧的创建,也是纪念电影本身。此片摄制于1982年,1983年在中国国内公映,就非常红火。它属于日本百部佳片之一,进入过央视6频道的“佳片有约”(1999-06-26)。查看资料,知道松竹电影公司开拍此片,就是为纪念松竹电影公司的前身蒲田制片厂——虽然具体在本片中借用的是“东映公司京都制片厂”的名义。蒲田曾是个“梦幻之都”、“电影之城”,片头上我们看到的一些照片就是该厂的电影人,片头片尾的乐曲,就叫“蒲田进行曲”,作曲人叫鲁道夫·弗林尔(Rudolf Friml),像是个西方人,影片的片名就由此而来。显然,这是一部用来向松竹的蒲田电影厂致敬的影片,实际上也是表示了向电影、向电影人的致敬。

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杭州恒庐艺术影吧深作欣二作品《蒲田进行曲》观看现场之一、之二(2017.4.7)
 
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杭州恒庐艺术影吧深作欣二作品《蒲田进行曲》观看现场:屏幕镜头之一至十六(2017.4.7)
 
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片头字幕与照片镜头:主演、编剧与导演等。松竹电影公司开拍此片,就是为纪念松竹电影公司的前身蒲田制片厂——虽然具体在本片中借用的是“东映公司京都制片厂”的名义。蒲田曾是个“梦幻之都”、“电影之城”,片头上我们看到的一些照片就是该厂的电影人,片头片尾的乐曲,就叫“蒲田进行曲” (剧照5幅)

 

看这部片子,越到后来越入戏。反映了人性的东西,是很积极的

张成禄:看这部片子,开始觉得像香港片,越到后来越入戏,有好印象。跑龙套的演员虽然演的是小角色,演戏当中他也是很认真对待的。这片子选得很好。

方慧中:30多年前的片子,之前我没有看过。演员的演技很不错,剧本真正反映了人的人性的东西,是很积极的。

 

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恒庐艺术影吧深作欣二作品《蒲田进行曲》观后座谈会:张成禄发言(2017.4.7)
 
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恒庐艺术影吧深作欣二作品《蒲田进行曲》观后座谈会:方慧中(右)发言(2017.4.7)

 

跑龙套的安次获得了小夏的真心之爱,可以说是好人得好报

张五妹:演主角的与跑龙套的,两者外貌不一,内心也不一样,最后,跑龙套的安次获得了小夏的真心之爱,可以说是好人得好报。

非常理解安次这样的小角色的心理,中国现在出了个王宝强,有点像安次

胡漪涟:影片的整个故事,包括情节的展开、场面的演变等等,都突出表达了人性,各方面在银幕上都体现得很好。我非常理解安次这样的小角色的心理。中国电影界现在出了个王宝强,他有点像安次的长相,或许也有点模仿了安次的形象。

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恒庐艺术影吧深作欣二作品《蒲田进行曲》观后座谈会:张五妹发言(2017.4.7) 
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恒庐艺术影吧深作欣二作品《蒲田进行曲》观后座谈会:胡漪涟发言(2017.4.7)

 

日本在35年前就出现了演员平田满:不靠外貌与“高富帅”的演员资质来取胜

范达明:确实,扮演安次的演员平田满,非常类似我们国内近年崛起的王宝强,而这样的不是靠外貌、不是以“高富帅”的演员素质或资质来取胜的形象,日本在35年前就出现了。平田满,就是以演安次而一炮打响的。这里要说明的是,演员平田满虽然扮演的是个龙套角色,却是本片地地道道的男主角。女主角当然是小夏,而大明星银四郎,则属于片中的主要配角。本片在日本的获奖情况,也证明了这一点。

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恒庐艺术影吧深作欣二作品《蒲田进行曲》观后座谈会:俞明珠发言(2017.4.7)
 
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恒庐艺术影吧深作欣二作品《蒲田进行曲》观后座谈会:孙凤凤记录(2017.4.7)
 
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恒庐艺术影吧深作欣二作品《蒲田进行曲》观后座谈会:与会者陆忠佩(2017.4.7) 

 

影片在小夏、安次身上体现的爱情观能打动人心,这是一部悲剧中的喜剧

俞明珠:影片把人性中的爱、生命,表现得很好,安次体现了人的善良,这些是人类艺术的永恒的主题。影片在小夏、安次身上体现的爱情观能打动人心,这是一部悲剧中的喜剧。配角演员安次演得很好,影片同样有商业价值,我想今天的年轻人肯定也喜欢看的。

影片的主题与思想意义都在艺术上表现了出来,艺术处理特色很多,有很大教育意义

张斌:影片的主题与思想意义都在艺术上表现了出来。今天在我们的银幕上还有许多滥片。而这部35年前的日本影片很不错,今天来看,还是很适宜的,有很大的教育意义。

范达明:本片在艺术处理上特色很多。譬如,安次受银四郎指示,通过跳车获得朋子电话号码后,赢得阿银及其同伙的极大兴奋,阿银发话:辛苦了,辛苦了,今晚出去好好热闹热闹——话音未完,紧接就切入了阿银一伙由阿实驾驶标明“王将·仓冈银四郎”字样的装饰华丽的奔驰车在京都大街上疾驶的镜头,这个剪辑衔接得非常干脆利落,突出了这些演艺界主人公们行为举止的疯狂性;又譬如,通过安次带小夏去九州山乡看望母亲,有效地拓展了主人公大多处于摄影棚生涯之环境空间的局限,为影片带来田野气息与民俗风情的清新感。再譬如,先是阿银似乎在示范如何进入婚礼仪式,接着又重新向小夏求婚无果而离去;突然,追灯之光射来,她与安次就在这同一地点又开始了正式的婚礼仪式。这里的衔接与转换,完全突破了现实主义表现手法的成规,采用了非常浪漫主义的方法:它转换的不是空间环境,而是时间的次第与人物的心理情绪;而那“婚礼进行曲”的背景音乐,那舞台化灯光射来的强烈明暗对比,也呼应或贴切了这种相当浪漫化的处理手法。

 

影片是“一部在被拍摄的电影中拍摄电影的电影”,形成了“三重套层结构”

张成禄:影片最后一个镜头,把现实中的医院产科病房变成了搭建布景的摄影棚里的病房,让人觉得影片本身是就是由演员表演出来的。这有些奇妙。

范达明:这部影片本来就是在“电影中拍摄电影”,属于一部“套层结构”的“片中片”电影;由于出现了这最后一个镜头,应该说并不是简单地把原本属于片外的片场情况也加入到影片结尾中来,而是在整个影片的“套层结构”之外,再加上了一个外在的套层,成了在“电影中拍摄电影中的电影”,即“片中片中片”电影,我也曾说它是“一部在被拍摄的电影中拍摄电影的电影”,结果让整部影片形成了“三重套层结构”。三重里外不同的层面,包括从外延到内涵形成了这样的结构:其“外层”与“中层”是:松竹电影公司拍摄了一部由东映公司京都电影厂在拍摄的影片“蒲田进行曲”,它最后描绘了扮演小夏的演员在产房里分娩成功,生了一个女儿,而扮演安次的演员则在拍摄表演滚楼梯一场戏中虽然受了重伤但却安然无恙,还来到产房看望爱妻小夏——两个角色都不过是演员松坂庆子、平田满所扮演的而已。而其“内层”是一部正被拍摄中的历史影片,名叫《新选组魔性剑》,是写日本明治维新时期的“幕府卫士”组建起了叫“新选组”的地方武装,如何来对抗维新派的地下活动的故事。片中的橘(又译“菊”),扮演了浪人头领坂本龙马,他恰恰是主张维新的;而银四郎扮演的土方岁三作为参与组织“新选组”的武士,则是反对明治维新的。内层之《新选组魔性剑》的影片,在“蒲田进行曲”的影片中,只是写了第七十一景的“池田屋旅社”,重点是“滚楼梯”的戏。看本片,我们往往关注的是小夏、安次与银四郎的故事,这是影片“中层”的故事;多半则忽略了影片的“外层”,而本片的“外层”,同样有一个外在主题或外层主题,它就是关于电影本身的——在影片开始时的“画外音”中有这样一段解说词:“电影厂的摄影棚,真是个奇妙而又不可思议的世界。在这个世界里,能把虚假的爱变成真正的爱,至于把白天变成黑夜一类的事,那更是家常便饭了。”它说明了作为故事影片的电影,都是艺术虚构的故事,尽管它可以反映出现实生活的某些真谛、真情与真理。莎士比亚就说过:整个世界就是个大舞台,每个人都是其中的角色。我们也可以反过来说:整个艺术舞台就是个大世界,每个角色都折射有你我的身影。这就是现实生活与艺术之间的辩证关系,也是艺术的“奇妙”之所在。

 

2017年4月11-12日与17日整理,4月18日补充

整理者注:本纪要为杭州恒庐艺术影吧开创以来座谈成文的第135篇纪要。

 

深作欣二作品《蒲田进行曲》(1982)剧照   

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松坂庆子扮演女主人公小夏(剧照8幅)
 
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平田满扮演男主人公安次(剧照11幅)
 
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风间杜夫扮演男主人公银四郎(剧照5幅)  
 
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通过安次带小夏去九州山乡看望母亲,有效地拓展了主人公大多处于摄影棚生涯之环境空间的局限,为影片带来田野气息与民俗风情的清新感(剧照3幅)
 
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先是阿银似乎在示范如何进入婚礼仪式,接着又重新向小夏求婚无果而离去;突然,追灯之光射来,她与安次就在这同一地点又开始了正式的婚礼仪式。这里的衔接与转换,完全突破了现实主义表现手法的成规,采用了非常浪漫主义的方法:它转换的不是空间环境,而是时间的次第与人物的心理情绪;而那“婚礼进行曲”的背景音乐,那舞台化灯光射来的强烈明暗对比,也呼应或贴切了这种相当浪漫化的处理手法。(衔接与转换:有关婚礼的剧照7幅) 
 
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影片《蒲田进行曲》的“内层”包含有一部被东映公司京都电影厂正在拍摄的历史影片,名叫《新选组魔性剑》,是写日本明治维新时期的“幕府卫士”组建起了叫“新选组”的地方武装,如何来对抗维新派的地下活动的故事。内层之《新选组魔性剑》的影片在《蒲田进行曲》的影片中,只是写了第七十一景的“池田屋旅社”,重点是“滚楼梯”的戏(剧照5幅)  
 
 
 
 
 

 

 

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